《秋之白华》是霍建起导演的又一力作，导演运用了对比鲜明的色彩，跌宕起伏的音乐，恰到好处的镜头，将瞿秋白和杨之华坚贞的爱情故事展现的真实却又唯美，并且将他们高度的革命热情爱国思想委婉含蓄的传达给观众。
本片最大的亮点是导演对蒙太奇的把握，剪辑师对表现蒙太奇与叙事蒙太奇的运用近乎完美，演绎了1+1=N的奇异效果，为唯美的爱情故事划出了一道彩虹。
电影中出现了大量的隐喻蒙太奇，导演通过唯美的镜头将特定的情感委婉的传达给了观众，这种手法与众多主旋律电影相背而驰，却使本片更具可观性，诗意性，艺术性。
片中瞿秋白与杨之华站在大桥上，导演把镜头一切，水中的倒影更显唯美。水中美丽的倒影就如同他们的爱情，水中的倒影荡起涟漪，美好的景象转瞬即逝，就如同他们的爱情终究会被外在因素破坏。秋之白华纯净却又动荡，美丽却非永恒。
镜子是隐喻蒙太奇极好的道具之一。片中杨之华找丈夫离婚时，他们的谈话是通过镜子来展示的。镜子中的他们一前一后，一远一近，一正一侧，这种距离感油然而生。加上镜中人物尽是虚幻，将他们虚无即将破裂的爱情，间接却又明确的表达出来。
一个横移镜头切回现实中的杨之华，表明这是杨之华主动地选择，代表了她的立场。导演以小见大，将女性权利实现的历史传达给观众。隐喻蒙太奇可以说具有画龙点睛的作用，让本片更具诗意，凸显了中国影片的神韵意境。
导演对对比蒙太奇的运用可谓匠心独运，色彩对比、光影对比、动静对比皆在本片中出现。鲜明的对比将爱国的情感、爱情的忠贞毫无遮掩的传达给受众。片头导演用黑白色的老照片接鲜红的朱印，鲜明的色彩对比加上悠扬低沉的音乐使观众情不自禁的置身于影片之中，对比蒙太奇使片头精彩新颖。
上一秒是上海大桥黄昏下十分柔和光影，下一秒却是昏暗近乎黑暗的铁牢，镜头向上一移，又转为了窗户透出的刺眼白光，而窗下坐着的，是瞿秋白。强烈的光影对比，使观众感受到什么叫“夕阳无限好，只是近黄昏”。也表达了瞿秋白对美好生活的留恋，不舍却又誓死不屈坚决赴死。这样真实的个人情感与爱国情怀，使本片摆脱了枯燥无味的"口号化"的主旋律影片。
瞿秋白之死同样运用了对比蒙太奇。一边是神情自若微笑着的瞿秋白，另一边却是无数的枪口，一阵枪响，一静一动，这种对比无疑是对国民党的蔑视，对死亡的无畏和对人生价值的参透。在悠扬低沉的灵魂赞歌的映衬下，瞿秋白的牺牲更显悲壮。对比蒙太奇对影片情感的表达，对忠贞爱情的阐述起到了不可或缺的作用。
同样，本片对叙事蒙太奇的运用也是巧夺天工。影片通过颠倒蒙太奇、声画蒙太奇、交叉蒙太奇等多种方式，让故事更加扣人心弦。片首是一本旧相册，有老照片展开故事，是典型的颠倒蒙太奇，回忆式的叙事手法使故事更加真实。
剧中导演运用连续蒙太奇的同时再次插入颠倒蒙太奇，先是狱中孤独无助的瞿秋白的特写然后接到莫斯科美好的回忆，这一颠倒蒙太奇的运用使观众感同身受，体会到他对生活的留恋，同时又与他的慷慨赴死形成对比，真实的再现了他高度的革命热情。
当沈剑龙和瞿秋白对话时，镜头在他们与杨之华之间切换，运用了交叉蒙太奇的手法，表现了杨之华辗转反侧复杂的心理情感。在女工与杨之华对话时，一段京剧将画面流畅的转入看戏的场景，这一细微声画蒙太奇做到了无缝剪辑。独具匠心的叙事蒙太奇使本片更加流畅，使电影情节起伏跌宕，更具可观性。
“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。”《秋之白华》真正的做到了爱森斯坦的这句话，达到了1+1=n的蒙太奇效果，无论是表现蒙太奇还是叙事蒙太奇都为本片增光添彩，既弘扬了爱国主义的主旋律，又歌颂了秋之白华坚贞的爱情，为观众塑造了一场视听盛宴。
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