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发布时间:2024-11-23 19:04

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杨丽莉瓷绘集萃

杨丽莉

¥90.40

昔人云:士先器识而后文艺,不因果报方修德,岂为功名始读书,无财非贫,无学乃为贫,无位非贱,无耻乃为贱。少不事长,愚不亲贤,今不及古人者,事事皆虚妄也。丽莉,其人也,乍交不为小人所悦,久习不为君子所厌。从余学艺三十春秋,其心纯净,而神不欲劳,画之余,好静凝思,游哉悠哉而至乐也。其作耻与人同,其学不耻下问,志之所向,邈在名山大川,游览之外,皆师友也。觉悟之机,知其可疑,而思问焉,其悟自不远矣。用功于内者,必于外无所求,饰美于外者,必其中无所有。滥交朋友,不如终日读书。与辱身贱行者,道殊途耳。或云:某得志之丑,不减于室女逾墙从人之羞,其恬不为怪者,只是不曾立志要做人。莫不如此,求其名,适所以坏其名,名岂可市哉!丽莉与多志友默契同砚,同事写生,创作,每花晨月夕,辄濡毫传神,或驻足竹前柳下,而置身其外选定章法,再设身其中,精求致理,日日绘事不息,而胸中依然暇豫耳。笔墨当随时代,陶艺亦反映时代思想,社会生活方式,国外称工艺美术为次要艺术,未将列入美学和艺术范筹。丽莉瓷绘艺术与当今画艺“外师造化”、“中得心源”艺术思想相一致,并具有高难度的彩饰工艺技术,且与器型开光、通景等,效果呈现温润晶莹的特色。基于余早年研制泼彩釉上彩绘,得与写生花卉稿本,合一相发,造诣日深,渐入堂奥,其泼彩之运用,始于唐?王洽 “因其形迹,为山为石”之说,以泼墨之法历代相传,以流动之泼筑山势,以沉积之泼构肌理,从而,显其形质,探其不同而使色彩浑化成“幻”,或有人称之为“幻彩”耳。泼彩之法息息与自然相通也;“幻彩”,始于唐三彩,以釉之粘度,流动性之不同而使色、釉浑化成“幻”。如风雨之忽来,草木之柀靡,晶莹绚丽,非寻常之彩也。以此而感悟天地造化之规律也。丽莉素其位而行,不慕乎其外,此何其为次要艺术?与终日闭门造车,从不写生,汲汲于钻营名利者道殊途耳。艺术作品乃是外在需要之内在表现,丽莉长年从事观赏瓷绘艺术创作,在此,谨祝前程似锦,是为序。

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