艺术评论

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杰夫·昆斯1988年创作的《Fait d'hiver》 弗兰克·达维多维奇1985年创作的《Naf Naf》

在现当代艺术中，尤其对后现代主义艺术创作来说，挪用是一种极为常见且重要的创作思维和表现手法，它不是传统概念上的临摹、复制，更不是所谓的抄袭、山寨。虽然它们之间容易混淆，很难分辨，但也存在比较清晰的学术界限，主要体现在创作观念的转换与作品实际内涵、价值取向上的不同。

简单说，挪用是一种以强烈创新意识为前提的艺术再创作，是通过新的思维和做法来赋予原作品新的语境、风格、面貌与意义，也更多反映在它的去原创性和再创造性上，往往具有一定的质疑、破坏、调侃、戏虐等意味，重点表现为对原创和原作的颠覆与解构，对经典权威和固有程式的挑战与反叛，从而为大家提供一种欣赏和创作艺术的新视角、新理念、新形式、新思路，而非只是因循守旧、一成不变地理解艺术，或是简单粗暴地模仿、复制、还原某一作品。

不可否认，挪用手法及其艺术主张的出现的确诞生了一批新颖独特、给人启发、引人思考，甚至常常带有某种强烈反传统、反艺术的先锋作品，不断刷新和改变着我们对艺术刻板僵化的认知，也极大推动了世界艺术的丰富和发展。所以对于现当代艺术的评判，不能总是拿传统的、固定的思维模式和品评标准来进行丈量、论说。须知，它们是完全不同的两个体系、两种创作路径和话语表达。

但倘若不了解这段艺术史发展的相关知识背景，就很难分清，甚至会产生很大误解，认为挪用就是抄袭、侵权。实事求是地讲，虽然此类作品和原作或现成物之间确实存在某种程度的关联，但进一步分析会发现，在作品实际内涵和具体形式语言上，还是有明显不同，也都有各自的创作意图和观念传达，都被赋予了全新的旨趣与意义。

比如杜尚的《L.H.O.O.Q.》《泉》，安迪沃霍尔的《布里洛盒子》、“金宝汤”系列等，均是挪用艺术的经典之作。而在我国，挪用手法及其艺术创作出现得较晚一些，在上世纪90年代才陆续看到。比如蔡国强的《威尼斯收租院》、李占洋的《租“收租院”》、隋建国的《衣纹研究》系列、周铁海的《假封面》系列等，均是中国版挪用艺术的代表作品，也均产生了重要影响，为现当代艺术在中国的落地发展做出了贡献。

不过在当前鱼龙混杂、良莠不齐的创作现状下，在实际判断和界定中，要具体作品具体分析，不能一概而论。倘若真的涉及剽窃、侵权等问题，还是要以法律的最终认定为准。须知，无论何时，挪用都不应被滥用，更不能借挪用之名行盗版、抄袭、仿冒、恶搞等无底线之事。当然，艺术层面的争论也是不可或缺的，它不仅会为法律判断提供一定的意见参考，还为厘清相关学术概念，争取艺术人自己的话语权、解释权，对于艺术创作者获得更充分的创作自由、更丰富的表达途径、更多元的艺术探索和评价标准等，都将起到积极而必要的促进作用。

（作者系艺术评论家）

作者：王进玉

记者：贾亭沂

责编：李扬

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