【艺术世界】刘文生：悠远而淡然，给人以宁静之感

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“艺术作品是作者内心的反映，作品展现的只是‘冰山一角’。”刘文生喜欢用淡墨描摹一种抽象、无形的状态，无意间却营造了深邃空灵、悠远而淡然的空间，给人以宁静之感。一如其人，儒雅、平和、随性。

津门网小编：刘文生 1956年生于天津。1976年任天津工艺美术学校中国画教师。1986年天津美术学院中国画研究生毕业，获硕士学位并留校任教。1990年赴日本留学，1994年日本筑波大学日本画专业大学院毕业，再次获硕士学位。在日本筑波、东京、大阪、仙台、福岛、琦玉、九州、横浜等地多次举办了个人画展。2004年归国。2005年入选中国中青年艺术家精品展。2009年作品《紫藤》获天津美展银奖，并入选第十一届全国美展。现为中国美术家协会会员，天津美术学院中国画系教授，系副主任。

刘文生作画是从整体画面出发，兼顾全局。即使构图相同，技法也会有所变化。“写意画讲究‘笔笔生发’，根据第一笔去画第二笔，根据已画的部分再画后面的，永远是加法形式，没有修改的可能性。这虽然是在宣纸上画水墨写意的弱点，也是这一画中最大的难度，但水墨的偶然性反过来增加了其艺术趣味，使之有不可多得之感。”

古人把生活中的东西通过艺术规律表现出来，转换成艺术，这在当时是创新，如今却变成了传统。刘文生的作品大多追求“意韵”，但又不同于传统文人画的味道。“我的画确实能看出些‘新’的东西。所谓‘新’就是通过对生活的细致观察，以独特的方式和审美呈现出来，设定一个构图，慢慢形成自己的面貌。”刘文生认为，生活中很多具体的东西需要亲眼看到、捕捉到，自己想象的，大部分都是概念的。“很多细节的东西稍微写实一点，就能呈现出不同的效果，这是创作出来的新形式。”这就好比很多人观其画，不看落款便知道是刘文生所作，既写实又生动。

中国画本身具有抽象的艺术手段，刘文生的作品既有抽象的水墨符号又有来源于生活的写实造型。有人赞其画“大意境，极具象”。“作品如果仅为抽象符号，理解起来难度较大，如果都为具象的画面，又给人一览无余之感。”刘文生更喜欢将两者相结合，即抽象与具象之间。抽象给作品提供了无限的想象空间，而具象又给这一广袤的空间设定了一个范围,这个范围就是他内心的一种性情。

“历史是最无情的，沉淀下来的作品一定是最好的东西。”刘文生对自己的艺术信心满满，现在他认为自己已经探索出一个样式，但是作品数量还不够大、范围不够广，还需要研究。“从纯粹的艺术价值上看，自己还能更上一层。我很崇拜吴冠中，他的每幅画都是从艺术角度（包括自身感受和形式语言）来追求的，简单的几笔、几条线都能称之为作品。”

中国绘画史源远流长，虽然西方对中国画的认知有限，但随着中国的强大，刘文生坦言，其后续能量是巨大的。“很多人喜欢中国的水墨画，但它现在在全世界范围内还达不到主流艺术的标准。然而作画之人越来越多，信息量又大，再加上很多年轻人又有上进心。从社会的整体状态来看，中国画必定后继有人，国际影响力也会日益扩大，在世界艺术领域中必将树起一面旗帜。”

刘文生：

记得在国外，有许多同道在评论中国的写意画时，常有感慨，现今中国画表现出的力量与强劲是明显的特点，而平和淡然似乎不足，这种平和与淡然的画境，应该是从画家的内心中生成。中国早期的写意作品，多出自僧人与隐士，或是文学成就很高的士人，他们追求的生活态度，自然地体现在作品中，所以表现出来的意境多为平和自然。而我们现今的社会，寻找一个平淡的心境，似乎成为了一种专修的功课，那么在作品中把握一种平淡自然的风格面貌，也就更需要内心的修炼了。画家们在创作道路上，有一种惯性，更难突破的是自我的束缚，尤其是在写意的表现上，画的风格上找到一个点，确立一个目标，在不断的改变中，达到自我艺术的巅峰。

我喜欢用淡墨，而且不是具象的物态，甚至是一种抽象、无形的表现，在这种淡墨的运用，无意间却表现出了一种空间，这种空间深邃空灵，悠远而淡然，有一种神秘感，烘托出了一种平和宁静的世界。在中国画中常提到虚与实，淡墨的表现淡到了与纸接近的墨色，造成了一种大虚，虚的存在是与实对比而生的，实的刻画也加强了虚的梦幻效果，在这种淡墨的处理中，显现出的是一种平和、慎密的境界。给人一种超越繁杂，进入无比宁静的世界。

艺术本无国界，但有优劣之分。写意是我们中国文化传统的精髓，具有很强的东方文化特色，千百年来的传承已构筑了完整的体系，我们对其平和性内在本质的研究，将有助于我们拓展与延伸这艺术形式，这也是对平和性论述的意义与价值。

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