古瓷器如何无痕修复：传承技艺，重现瑰宝光彩！

古代瓷器的工艺在现代艺术品中得到传承 #生活知识# #生活美学# #传统美学与现代生活#

一、古瓷器无痕修复的重要意义

（一）文化价值的传承

古瓷器作为中华民族智慧与文明的结晶，承载着极为丰富的历史、艺术和文化内涵。古瓷器是反映中国历史文化的重要载体，其形成与发展历程长达数千年，通过瓷器的形态、花纹或制作工艺，我们可以了解到中国历史文化、政治、经济、科技等多个方面的信息。例如，不同朝代的瓷器在艺术风格、制作工艺上都有独特之处，反映了当时的社会风貌和审美观念。无痕修复能够让这些承载着历史记忆的古瓷器得以保存，使后人能够近距离感受古人的智慧和创造力，延续中华民族的文化血脉。

（二）艺术瑰宝的重现

古瓷器作为艺术瑰宝，具有极高的艺术价值。中国的瓷器工艺在全世界享有崇高声誉，其制作工艺融合了绘画、雕刻、诗词、文学、哲学等各种文化元素，代表了中国传统艺术的顶峰。当古瓷器因各种原因破损时，无痕修复能使其恢复原本的风貌和观赏价值。修复师们通过精湛的技艺，对破损的古瓷器进行塑形、打磨、上色、重烧等步骤，让原本残缺的瓷器重新焕发出光彩。如一些经过无痕修复的古瓷器，即使用放大镜查看，也无从察觉破损和修复过的痕迹，仿佛从未经历过岁月的磨难。这种艺术瑰宝的重现，不仅让人们能够欣赏到古瓷器的美丽，也为世界文化艺术宝库增添了璀璨的光芒。

二、古瓷器无痕修复的方法步骤

（一）修复前的准备

在进行古瓷器无痕修复之前，首先要对古瓷器进行全面的检查和分析。修复师需要仔细观察瓷器的破损程度、形状、纹饰、颜色等特征，判断其年代、品种和工艺。通过这些信息，可以确定修复的难度和可能采用的修复方案。

同时，选择合适的修复材料也是至关重要的。不同的修复材料适用于不同的情况，例如，对于粘接操作，可以选择国产的环氧树脂粘合剂，其具有无色透明、固化速度快、粘接强度高等优点。而在补配环节，可根据瓷器的具体情况选择石膏、瓷粉、软陶等材料。修复师还需要考虑材料的颜色、质地与古瓷器的匹配度，以确保修复后的效果自然、和谐。

（二）具体修复过程

清洗：古瓷器的清洗方法有多种。机械清洗可对一些坚硬的附着物用小型超声波清洗机或电动刻字笔等进行处理。化学清洗则针对瓷器上的碳酸钙、镁等物质，可使用稀释的盐酸或甲酸清除。对于普通的灰尘和污垢，可先用清水粗洗，再用洗洁精清洗油腻部分，最后用刷子、竹签、小刀等手工清洗。浸泡法、覆盖法、蒸熏法等也是常见的清洗方式，根据古瓷器的具体情况选择合适的方法，去除古瓷器上的灰尘、污垢和附着物。拼对：根据器物的形状、纹饰和颜色进行试拼编排。修复师要仔细观察碎片的边缘和特征，用笔写上记号，并计划好粘接的顺序。这一步需要耐心和细心，确保碎片的拼接准确无误。粘接：选择合适的粘接剂是关键。如浙江黄岩光华胶粘剂厂生产的 AAA 超能胶，在使用时，将胶涂在瓷片中心，茬口对齐，确保胎面无高低差，在不缺肉的地方可用指甲划过，测试对接是否严丝合缝。确定后进行粘接固定，同时要注意加压，并及时用丙酮擦净流出的胶。补配：对瓷器残缺的部位可采用多种方法进行补配。石膏补配适用于一些大面积的缺损，将石膏与 AAA 胶调合，填补到缺损部位，待干燥后进行打磨。瓷配瓷修配则是对于壶的嘴或把等部位，可重按原样复原新烧一个，并做出与原瓷一样的包浆，做旧后粘接在古陶瓷上。软陶补配可用于捏塑成型后加热烧成陶质，再刮腻子进行修复。打底子：经过粘接的瓷器会留有一条条粘接细缝，要用颜色填平。选择附着力强的涂料并加上适量的填充料，调制成填补料，然后用小牛角刮刀一层层地刮涂上去。每刮涂一层要等待其干燥后用细水磨砂纸打磨一次，直刮涂到细缝填平为止。打磨到以手触摸接缝处感觉光滑无阻挡即可。作色：作色是瓷器修复中最难的一道工序。对于单色釉，可将硝基漆或丙稀漆颜料挑入小杯中，与三倍乙酸乙酯调匀，用毛笔涂抹或弹染，也可采用喷笔（喷枪）进行操作。对于釉下彩，若遇彩绘处破损，可尽量避开彩绘或涂盖彩绘后再用毛笔画出。釉上彩先喷上丙稀罩光釉，用丙稀漆加清漆补画彩绘。斗彩则结合釉下彩和釉上彩的方法进行修复。要使修复部分的颜色与原物一致，需要不断地调试颜料，确保修复后的瓷器逼真。古瓷器修复鉴赏咨询下图 景德镇徐先生。

三、古瓷器无痕修复的类型与难度

（一）不同类型的修复

考古修复：又称为科学研究修复，其目的是为考古学专家研究提供实物资料。在修复过程中，保留修复的痕迹，使观众能轻易辨别出原器物和修复部分。对于损坏程度不是很严重的器物，如剥釉、土蚀、冲口和不完全断开的，只需清理表面污垢。对比较严重的器物，要在清理干净的基础上把断裂部分连接起来，缺损的部分用石膏补齐，对风化严重的进行适当加固处理。这种修复方法适用于考古研究，能为专家提供更直观的研究对象。无痕修复：是所有修复中最难也是最考验修复师手艺与技巧的一种。要求不仅要把损坏处修复到原有的形状，而且还要通过一系列技术加工，使其表面的纹饰、色彩、光泽、质感、自然旧貌等，恢复到完好无缺的效果。这种修复类型适用于商业交易和高端展览，能让观众欣赏到近乎完美的古瓷器。陈列修复：效果处于考古修复和无痕修复之间。在一定距离外看不出来修复痕迹，而在近处可以辨别；在朝向观众的一面看不出来修复痕迹，而在背面或内部保留修复痕迹。这种修复标准为很多艺术机构所采用，适用于博物馆和展览馆的展示，让大众在欣赏文物的同时，也能了解到文物的修复过程。

（二）修复的难度挑战

古陶瓷修复师在进行无痕修复时，面临着诸多难度挑战。首先，古陶瓷修复需要掌握多学科知识。修复师必须掌握美术、历史、文学、材料学等多种学科知识，才能准确判断古瓷器的年代、品种、工艺和价值，选择合适的修复材料和方法。例如，在修复一件唐代长沙窑青瓷注子时，修复师需要查阅大量的图象资料，了解唐代注子的造型特征，才能做出准确的模子进行翻模复原。同时，修复师还需要了解不同朝代瓷器的艺术风格和制作工艺，以便在修复过程中还原其原本的风貌和观赏价值。

其次，古陶瓷修复需要具备耐心和细心。无痕修复古陶瓷是个细活儿，不但要将碎片拼接，还要恢复瓷器的颜色、光泽，有的时候还要寻找材料补上缺失的部分。在修复过程中，每一个步骤都需要耐心和细心。例如，在拼对碎片时，修复师要仔细观察碎片的边缘和特征，用笔写上记号，并计划好粘接的顺序。这一步需要极大的耐心和细心，确保碎片的拼接准确无误。如果拼接不够精细，会扩大修复面积，影响修复效果。

最后，古陶瓷修复需要高超的技艺。修复古陶瓷的最高境界是做到 “天衣无缝”，看不出任何它曾经的残损，也看不出修复的痕迹，将其恢复到它原本的风貌。这就要求修复师具备高超的技艺，包括清洗、杀菌消毒、拼接、配补、堆塑、雕刻、打磨、打底、试色、仿釉、勾勒纹饰、接光处理、质感处理等十几道繁杂的工序。例如，在作色这一工序中，修复师需要不断地调试颜料，确保修复部分的颜色与原物一致。这需要修复师具备丰富的经验和高超的技艺，才能达到以假乱真的效果。

四、古瓷器无痕修复师的使命与未来

（一）修复师的使命担当

古瓷器修复师肩负着重大的使命担当。他们不仅仅是在修复文物，更是在传承历史文化。每一件古瓷器都是历史的见证者，承载着特定时期的文化、艺术和科技成就。修复师通过精湛的技艺，让这些破损的文物重焕生机，使得后人能够有机会触摸历史、感受古人的智慧和创造力。

古瓷器修复师也是文物的 “心理医生”。他们要摸清文物的来龙去脉，了解文物的经历和故事。就如同宁夏博物馆的文物修复师李琦所说，每一件文物都是有生命的，修复师不仅要为残损文物治病，还要做 “心理医生”。他们将文物的历史和故事传承留存下来，展示给更多的人，让文物不再只是冰冷的物品，而是有温度、有故事的文化载体。

例如，“90 后” 文物修复者李晓爽，面对景德镇御窑厂考古遗址中发掘的瓷器碎片，她仿佛能与创造它的工匠对话，感受着每一块碎片背后的历史。她和同事们的工作，不仅是在修复文物，更是在传承和讲述那段历史。

（二）未来的发展方向

随着技术的不断进步，可逆修复成为古瓷器无痕修复的重要发展趋势。过去，为了修复的完整性，常常使用强力胶一次性修到位，对文物造成了不可逆的修复。现在，提倡可逆修复，期待未来的文博修复师们有更高超的技艺，可以对陶瓷重新拆解后进行修补，最大限度地还原、呈现历史。

这种可逆修复理念为古瓷器修复带来了新的希望。它意味着修复工作不再是一锤子买卖，而是为未来留下了更多的可能性。当有更纯熟的材料和技术出现时，修复师可以对文物进行再次修复，使其更加接近原本的风貌。

同时，越来越多的年轻人参与到古瓷器无痕修复工作中，为这一领域带来了新的活力和希望。如在湖南省艺术职业学院，文物修复师刘胄任教于文物保护与修复专业，让更多年轻人了解学习了文物修复手艺。还有许多像刘胄这样的修复师，通过网络直播等新媒介手段，吸引更多年轻人关注文物修复。

年轻人的参与不仅为古瓷器修复带来了新的技术和理念，也为这一传统技艺的传承注入了新的血液。他们以沉稳、仔细、不懈与勤奋，把自己的理想与文物融在一起，体现了新一代文物修复者应有的文化担当。

未来，古瓷器无痕修复将在技术进步和年轻人的参与下，不断发展创新，为传承历史文化、保护文物做出更大的贡献。

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