秩序+变化=美
不要随意变道,保持行车秩序 #生活技巧# #驾驶技巧# #自驾游驾驶策略#
跳出摄影圈,从美学的高度回看摄影
你会得到更多的启发
许多影友在摄影初学期间,总会有一种感觉,既感到拍出的作品不满意,又不知道问题出在哪儿。那么作品中会存在什么问题呢?初步分析有三类问题较为常见。
第一类,按照常规传统的构图模式(如平行、对称等),常常达不到满意的效果,影友或许会问为什么,因为构图程式化,僵硬单调,画面表现乏力,形式欠佳,缺乏美感。例如,摄影作品《上海博物馆》(见图6-1-1),虽然画面有对称式构图,但由于对称的两边因素过于相似,致使画面缺乏情趣及吸引力。
图6-1-1 《上海博物馆》
第二类,构图杂乱,因为杂乱而使主体不清。例如,摄影作品《影展》(见图6-1-2),画面中,坐着的人看手机,站着的人也看手机,二人谁也不理谁,也没有看身后的影展,那么画面表现的主体是坐着的人,站着的人,还是背后影展的照片,三个因素好像都很重要,但画面表现的主体不清楚。
图6-1-2 《影展》
第三类,构图杂乱的另一种情况,因为画面表现杂乱而造成主题不清。例如,摄影作品《旧金山艺术宫》(见图6-1-3),画面的主题是表现建筑美,还是表现旅游场景,或是表现绿地的生态环境好,好像都不明确。
图6-1-3 《旧金山艺术宫》
除了这三类问题外,还有一个更大的潜在问题隐藏在摄影画面的背后,那就是在拍摄现场常会感到技巧乏力。面对这个难题,应如何破解,如何改进,如何表现出画面的美感?我们不妨先看一个例子。例如,摄影作品《工地》(见图6-1-4)虽有对称和剪影,画面也表现出一定的秩序,但对称的画面死板单调,剪影的人物缺乏活力,形象不佳,至于表现什么主题也说不清,好像摄影师对这个场面如何表现缺乏思路,画面表现非常无力,也透露出摄影师的无奈。
图6-1-4 《工地》
在回答如何解决这些问题之前,我们先看一个例子《太极图》(见图6-1-5)。
图6-1-5 太极图
古老的太极图有两个特点,一是阴阳效果,二是富于变化。关于阴阳效果,我们在第3章已经提及;关于富于变化,我国美学家王令中有精彩的论述:一条S线将圆形一分为二,使同一种弧线反向相接,两个富有动感变化的图形正反相合,阴阳相生,循环流转。太极图将两种动态走向,寓于静态的圆形之中,两个图形和色彩的对比变化交合于有机统一的秩序组合之中。并且,在阳形之中有“阴眼”,阴形之中有“阳眼”,彼此相互呼应,太极图是秩序变化的完美象征。贡布里希曾赞誉说“一幅完美无缺的图案”。
太极图提示我们,把握形式变化的奥妙,可以创造出变化无穷的艺术作品。
我们再看一个图形组合的例子,由半圆和三角形组合的图形《无序、有序和变化》(见图6-1-6),从其中的五组图形我们作进一步分析。
图6-1-6 《无序、有序和变化》
这是一组半圆和三角形的组合形式,从上到下共有5组图形,第一组是散乱无序的,其视觉效果就是杂乱;第二组进行了整齐地排列之后,又会显得刻板和单调;第三组图形确立了以曲线为主三角为辅的形式构图,形成了一种主体统一而细节变化的秩序感;第四组在此基础上,进一步加大变化力度,但不破坏有序的整体规律;第五组丰富变化的形式,最后使画面形成变化丰富又不失统一秩序感的总体效果。这个例子充分说明了一个道理:打破秩序的单调,变化会带来美感。将上面的分析和论述作一个小结,我们就会很明确地得到一个结论,要想解决上述难题,就要加点变化,即“在秩序中加点变化会带来美感”,一变就美,一变就出彩!这也是摄影艺术创作的一个普遍规律。
我们再看一个例子:摄影作品《形式变化》(见图6-1-7),在作品中,圆形是一种传统的构图方式,如果单独去看,会有单调的感觉;放射线形状也是一种传统的构图方式,如果单独去看,也会有单调的感觉;但二者结合在一起,效果就不一样了。对圆形来说有了一个变化,放射线就是一个附加的变化,画面显得活跃了;而对放射线形状来说也有了一个变化,圆形就是一个附加的变化,画面显得有新意了。从这个例子可以看出,对于传统的构图方式的一个变化具有多么重要的意义。
图6-1-7 《形式变化》
我国美学家高尔泰说:强调审美的变化,差异,多样性。我国美学家王令中说:人们不喜欢单调和杂乱之两极。秩序使人平衡放松;变化可以激起人的关注,感受到丰富多变的视觉效应。秩序感的极端就是整齐、一致和单调,与之相对立的另一个极端则是杂乱多变。艺术形式的视觉效应,在相当程度上是在这二极之间进行的调节作用。
西方美学家荷加斯说:变化在产生美上是具有多么重要的意义。人的各种感官也都喜欢变化,也都讨厌千篇一律。、由此可知,在审美和美感的表现上,对于变化的要求,古今中外的美学家的观点都是一致的!请看摄影作品《朝阳门之夜》(见图6-1-8),作品中,朝阳门外大街的车灯的灯光流,与东二环大街车灯的灯光流交汇于朝阳门立交桥,从而形成了椭圆形的车灯流,对于直线和横线交叉的传统构图形成了一个变化,而其夹角处的外交部大楼,清晰明亮的形象又添加了一点变化,整个画面正是符合了“在秩序中加点变化会带来美感”的理论。
图6-1-8 《朝阳门之夜》
我国美学家王令中说:适宜的秩序感的特点是既要保持秩序,又要避免单调,将多样的变化纳入有序之中。这正是摄影所要遵循的规律。我国摄影教授朱羽君说:变化才有艺术。
北京大学出版社
《摄影美学》
内容简介:
《摄影美学》是摄影和美学的结合。美学历史悠久,已有大量的研究成果,本书就是利用这些美学的成果,提出许多实用的方法和技巧,帮读者拍出美的摄影作品。跳出摄影圈,再从美学的高度回看摄影,你会得到更多的启发。
本书共26章,第1章“关系美”详细分析狄德罗“美来自关系”理论对摄影的指导意义;第2章“间隔美”论述“前景”和“框式”的多种表现,使画面构图和意境的表达趋于完美;第3章“阴阳美”表现为“虚实”和“明暗”两种形式,简单实用出效果;第4章“光影美”从“马赫带”理论引出“光影美”的八支笔;第5章“构图美”提出了美学意义的新构图法,特别强调“变异点”的画龙点睛的作用;第6章“变化美”提出了“微调”“准对称”“亚高潮”等摄影美学的技法。
作者简介:
秦大唐,北京摄影家协会副主席,摄影创作从起步至今已有五十多年,作品在国内外各级影赛中获奖数百次,多次在中国美术馆展出,并有作品被首都图书馆永久收藏。曾两次获得国家文化部群星奖。2001年始,主持北京市和朝阳区摄影沙龙15年。从2006年开始,讲授《摄影美学》10多年,广受好评。
2006年在美国芝加哥举办《北京》影展,2012年在美国旧金山和2015年在中国台湾举办《镜头中的朝阳》影展。
秦鹏,中国摄影家协会会员,北京市摄影家协会会员,多幅作品发表于中国摄影报等权威媒体。
2016年10月《古堡夕阳》、《雪中丽人》入选“第二届北京摄影艺术大展”
2013年8月《风雪CBD》和《不期而遇》荣获“第一届北京摄影艺术展览”青年组优秀奖。
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