论真实生活是写实油画创作的源泉，世界写实油画大师经典作品欣赏

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历代大师留下来的经典油画作品，之所以被代代相传，就是因为这些作品都是来源于真实的生活，都是从生活这个母体中概括、提炼出来的，因此生活是写实油画创作的源泉。不同时代的生活是通过题材进入油画作品的，油画作品中所描述的生活不是空的，是靠题材组成的生活画面来呈现的。每个时代的油画作品，尽管都渗透着作者的思想感情，但是，归根到底，总是由当时那个时代的真实生活所决定的。

真实的生活是创作产生的基础，对写实油画创作的真实具有制约的作用。如果没有生活中真实存在的人物或情景作为创作的原型，只是一味地凭空想象和虚构，那么，这样的绘画作品只能是主观意造的空想物，是闭门造车的结果，会失去生动和真实感，让人感觉假惺惺、空荡荡、虚无缥缈和不合时宜等，永远只会是一朵没有生命力的纸花。

艺术来源于生活，写实油画创作的真实以生活的真实为源泉，经过油画家从生活中的感悟、提炼，最终形成作品，再由艺术作品本身在展厅中展出，将作者的感受与对生活真实的描绘反馈给观众，因此我们说绘画最终展示的是社会的真实

在西方美术史中写实画派的农民画家米勒，所描绘的是农民的生活，他作品中的农民形象是一种真实生活的诠释。在米勒看来，农民的形象及其生活本身就是美的，无需美化成贵族，他深入农民生活，对农民有着深刻的了解，带着自己的虔诚描绘了农民特有的纯真和朴实。坚持表现真实生活的另一位画家是维米尔，他的作品大多取材于市民平凡的日常生活场景，米勒和维米尔都是反映现实生活的伟大画家，他们尊重和理解客观生活，从生活的各个角度发现美、创造美，真实的表现生活的本质，为写实绘画的发展做出了巨大的贡献。

写实油画在中国经历了三次发展的波澜，在这里分别列出三位画家来论证中国写实画家对生活真实的践行。第一位是80年代初的乡土现实主义画家陈丹青，他的代表作《西藏组画》描绘的都是普通藏族人的日常生活，画面中的人物形象无论是朝圣的信徒还是憩息哺乳的母子，都如同目击般真实自然，使观众有种亲临现场的感觉，正是通过这种对藏民生活真实的表现，传达出一种全新的人性视角，以及对社会更深层的思考。

第二位是“新生代”的代表人物刘小东，他喜欢以自己最熟悉的人物作为作品中的主体，用写实的笔触记录当下的生活，他的作品取材广泛，不同身份的人的精神状态和生活风貌都是他关注的焦点，他所遵循的是描述眼睛所感受到的一切事物，画真实生活的东西。他在捕捉时代最为敏感的脉搏的同时，也完成了社会对艺术的选择。刘小东的成功不仅在于他的艺术才华，更多的是他对艺术的坚守，对生活的热爱。生活是写实油画创作的源泉，我们要通过写实油画创作表现生活的本质。

最后一位是我们的写实巨匠忻东旺，他的作品大都是在他与他所描绘的对象面对面的交流过程中完成的，他笔下的形象总是具有一种咄咄逼人的视觉力量感，对事物的真实性有令人惊讶的感觉能力和表现能力，且能触及到人性的深度。忻东旺相信自然本身所具有的表现力，他相信只要将这种“本身”有力地“呈现”出来，画面自然会有一种摄人心魄的现实感和力量感。忻东旺在这样一种只重技艺的学院体系中渗入如此深刻的人性视角，可见，虽然在技法层面存在着人类感觉的共同性，但能在技法中寄托灵魂的只有画家真切的现实体验。

通过对这一系列写实画家对生活和创作的关系的分析，我们能够感受到写实油画创作的真实是高于生活的真实的。画家们在现实的社会生活中通过观察以及体验所画人物的某些突出的特点，然后经过画家个性化的加工和概括，将自己的思想贯注到所创造人物的灵魂中去，最终把典型的人物形象形成作品。

写实油画创作的真实，是客观真实和主观真实的生动和谐的统一。只有画家的思想提高了，对客观现实有了深刻的认识、理解和感悟，才能正确、集中、深刻地反映现实中社会生活的真实，才能从真实的生活中得到提炼和凝聚，以形成高于生活本身的创作作品。

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