《收租院》创作始末

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《收租院》创作始末

陈萌琦

<p class="ql-block">　　大型泥塑《收租院》是文革前夜创作的以阶级斗争为纲的文艺作品，反映了那个时代的意识形态和政治需求。将天下所有地主恶霸的罪行集中于一个典型的地主之身，四川大邑县的大户地主刘文彩荣幸当选为主人公。</p><p class="ql-block"> 艺术本身就是源于生活并高于生活的，允许艺术夸张，也允许移花接木。尽管民间相传的刘文彩并非如此恶霸，但作为阶级教育的历史需要，我们也要客观的接受。</p> <p class="ql-block">　　&nbsp;&nbsp;一组本拟展示地主阶级对农夫压迫和剥削的展模，无意间成为世界美术史上一件里程碑式的杰作。创作于1965年6-10月的现代大型泥塑群像《收租院》，因新中国阶级斗争需要而诞生，因旧中国阶级矛盾刻画而不朽。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;《收租院》今陈列于四川大邑县刘文彩庄园，以连续情节展示地主收租全过程，集中再现了封建地主阶级对农夫的残酷剥削和压迫。在以阶级斗争为纲的年代，原仅希望塑造一组反映地主阶级罪恶的展模，没想到带来一件震撼世界的艺术作品。至今，《收租院》已吸引近百个国家数以千万观众。</p> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;这个世界级的艺术品，现在碰到了一个世界级的难题。”防潮！四川省大邑地主庄园博物馆文保科长符敏无奈地称。</p><p class="ql-block"> 　如今，《收租院》大型泥塑群下建了半米多高的基座，被装在一排玻璃房里。游客参观，只能在玻璃屋外两米处远观。很多游客投诉说，一照相，玻璃就反光，泥塑变小了，看不明白，欣赏效果大打折扣。所以我拍这组照片时尽管用了偏光镜，但还是免不了反光。</p>         泥塑群原是开放的，雕塑家们很好地利用了收租院原来的空间，比如，柱子等，游客可近距离欣赏并穿行在泥塑群中，效果让人震撼。对此，博物馆也很无奈。符敏说，川西气候潮湿，上世纪80年代，泥塑损毁严峻，黄泥颜色发黑，虫蚁啮噬，有个泥塑甚至被老鼠掏了个窝。有次涨洪水，收租院里积水半米多深。<br></br> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;对泥塑群的保护就像是一场战役，20多年前就持续不断开始了。博物馆先是在收租院四周掏了条一米多深的大沟排水。1991年，将泥塑群基座抬高，用玻璃封闭。去年，博物馆又将收租院房瓦全部揭掉，重做了一层防水。符敏说，让泥塑群远离观众，实属无奈。</p> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;当时，雕塑系师生曾讨论，雕塑被称为“美术中的重工业”，农民即使看了，也看不懂，如何以雕塑为广大农民服务，为阶级斗争服务？他们有过很多设想，比如，搞些小雕塑，下乡赶场展出；组织师生到乡村就地创作、就地展出；到乡村修建土地庙式村史碑等。</p> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;1965年5月11日，大邑地主庄园陈列馆给川美发函，哀求增援《收租院》。王官乙说，学院领导相称重视，认为是一个为农民服务的良机，于是派人前往考察，并主动联系四川省文化局，要求下达公函，以任务方式下达，决定由雕塑系任课教师带领毕业学生作为毕业创作。</p> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;文稿经半个多月修改，最后确定出场人物114个，其中82个男人，32个女人，17个老人，18个少年儿童。正面人物96个，反面人物18个，还有一条狗，总人物增至一个连。风谷机等真道具50多具，26组情节，总体安排为：送租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、怒火。同时，雕塑者们决定做等人大小的彩塑《收租院》。彩塑是中国民间传统方法，庙宇中常见，最要害的是不经翻制工序，花钱少，速度快，适合当时提倡的“多、快、好、省”精神。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;设想出来后，没有小样模型，如采取传统画设计图的办法，时间根本不够。于是，创作组10多个人现场自编自演，模仿情节和人物位置排放。后来，创作组又向农民求援，四周生产队长带来10多位农民，包括老人和小孩，带上箩筐、背篼等，表演交租情景，生动真实。</p> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 创作现场欢迎四周农民进去看塑像，听他们议论，征求意见并随时修改。一次，一个农民看到推鸡公车去交租的老农说，双手握车把，不能用手擦汗水，额头上汗水是顺着一根稻草下滴。于是，创作人员在鸡公车老农额头塑出一根稻草伸出，成为经典细节。</p> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;拍下这组照片是为了向大家揭示那个历史时期阶级斗争和意识形态的实际状况。艺术来源于生活但高于生活，所以不要用现在的眼光去评判当时的艺术作品。就像现在年轻人不了解文化大革命，不了解知识青年上山下乡一样。</p> <p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;我第一次参观泥塑《收租院》的时候才上小学二年级（1965年），那时候的我真是怀着满腔的阶级仇恨看待地主对农民的残酷剥削。几十年过去了，同样的泥塑再展现在我面前时，我有了自己的思想，有了新的理解和看法。我相信不管你的年龄多大，你也会有自己的看法。印象最深的一件事就是刘文彩每天要喝人奶，所以附近的正在哺乳的妇女都被强招到刘家，而自己的孩子却只能以米汤糊口甚至饿死。再就是刘文彩喜欢吃鸭蹼，就把鸭子赶到一块烧烫了的铁板上，顿时鸭子的脚蹼就被烫熟了。砍下鸭蹼再红烧了吃。</p><p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;估计泥塑《收租院》会被永远的尘封在刘氏庄园了，不会再拉出去全国巡展。但是作为历史我们都不应该忘记！</p><p class="ql-block"> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;写在后面的话：在那以阶级斗争为纲的大环境下，为了政治目的把天下所有地主恶霸的罪恶都集中在刘文彩身上是可以理解的。但我们观看文艺作品的同时，还需要冷静的思考，还要尊重历史。据我所知刘文彩在当地并不是罪大恶极，而是做了许多好事，大家可以自己上网考证。他的弟弟刘文辉也是亲共的国民党将领，他为红军抢夺泸定桥做出了贡献（此处省略200字）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">&nbsp;&nbsp;&nbsp;</p><p class="ql-block"><br></p>

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