你要的创意，就在生活中

创意生活中的一个重要环节就是创意装饰 #生活乐趣# #生活艺术# #创意生活# #创意装饰#

最近读了三本书，台湾剧作家赖声川所著的《赖声川的创意学》，日本作家斋藤孝所著的《只有读书人才能达到的地方》以及日本企业家稻盛和夫的《活法》。

看完后，脑袋里顿时思绪飞扬，感悟良多，我试着用抽丝剥茧的方法将其归纳整理出来。

尝试着输出，这是整理“混沌脑”最好的方式。

赖声川是台湾著名剧作家和导演。代表作有舞台剧《暗恋桃花源》和相声剧《这一夜，谁来说相声》等。深受好评！

创意对于一名创作者来说，是应该必备的能力，或者说这是作品灵感的来源。

然而灵感在大多数人看来，是可遇而不可求的事情，特别是对于在职场的人们，本想像蒲公英一样活得自由自在，即一不小心活成了仙人掌，随时准备抵御外界的侵袭。

创意又从何而来？

赖声川告诉我们，创意虽然很神秘，也是可以“学”的，并且还开创出了“创意金字塔”的模型。掌握了这个模型，也就掌握了其中的精髓。

何谓创意？

简单在讲就是，创意就是将生活中的人、事、物产生链接后，而诞生的作品。

创作分为“创”和“作”。创属内容，作属形式。

内容要来源于生活，需要灵感和智慧才能获取。形式又需要方法加结构化的表达，才能很好地将内容呈现或者说是表达出来，需要将灵感落地。这些还需要创意人具有艺术意识和美术鉴赏力。

赖声川认为，要达到这个境界，也并非易事，需要强烈的个人独立思考及行动能力。

比如：什么样的生活才是好的生活？什么样的工作才是好的工作？什么样的对象才是好对象？什么样的房子才是好的房子？怎样才是一个好假期？……

这些问题本身就具有创意，可我们却穷极一生活在大众的标准答案中，失去了自我。

这是何等的悲哀啊。

未来已来，它是个人工智能的时代，而人与机器人最大的区别就是，人具有创新意识。创新又来源于一个个小创意。创新是人类能保持的一份独特性，这又完全区别于机器人。

创意来自哪儿？它来自海量的阅读、“单纯”的动机和脚踏实地地干。

01 读。阅圣贤书、深思考

杨绛有一句名言：“你的问题主要在于读书不多而想得太多。”

巧了，斋藤孝在《只有读书人才能达到的地方》一书中也告诉我们要多读圣贤的书。当代人的困惑，和解决困惑的答案都写在书里。

同时，读书还需要有量的积累，读得越多，记得越牢。当你读完1000本时，第1001本书读起来的效率要快很多，也比你在读101本书时要掌握得更好。

斋藤孝建议我们，可以从主题阅读开始，可以依据你的职业身份和专业来挑选书籍进行深阅读，当你精读的量达到四到五本，你就可以达到这个专业的中高级水平了。

当然，也不能只读专业性的书，非专业性的书也要读。做一个T型人才，这是终身学习的目标，横代表宽度，竖代表深度。当一个人阅读面够广的时候，他所摄取的知识会在你的大脑里产生链接，逐步形成你自己的思维体系。

古语云：“功夫在诗外。”任何你所积累的知识，在你需要灵感的某一天，它都会在大脑里蹦出来。一件富有创意的作品就这样诞生了。

书仅看完还不算完，还需深度思考，学以致用，落地生根。

我们可以学习白居易那样，每当写完一篇文章或一本书，向家人或身边的朋友讲述你在书里学到的内容，抑或找个学友结成对子，互相提问，内化知识点。

只有这样，你才知道这本书你到底吸收了多少。当有人来问你一些问题的时候，你又会去找问题的答案，这样又会促使你深度思考，能让你对这本书的理解更加的深入。而这些又决定了你能在某一领域走多远。

在阅读中，塑造正确的人格和三观，而这些又决定了一个人产生做事动机的优劣高下。

02 静。动机不同，结果不同

佛家说 ：“静能生慧，慧能生智。”意思是说，要拒绝周围的诱惑，不再过分专注于外物，心才会达到静。心清静、意清静，宁静致远。智慧即会涌现。

想太多，心不静，注定脑袋里一团乱麻。每天匆匆忙忙，对周围的美好丧失了感知，何来想法？更别谈创意了。

赖声川也遇到过这个困境，为此，他还去印度学习了禅修和冥想。只有当人静下来，才能抓住那稍瞬即逝的灵感。他在印度边学习，边梳理自己的思路。最终开创了“创意金字塔”的模型，并多次到大学里演讲。

创意还需要从“单纯”的原则出发。

“单纯”就是稻盛和夫倡导的正确思维方式。何谓“单纯”，就是考虑问题时不带功利心。

稻盛和夫也开创了一个人生成功的公式：人生.工作的结果= 思维方式*热情*能力。他认为只有践行正确的思维方式，人生才能走向成功。

如果一个人的思维方式为负数，就算能力和热情高，结果也不会好。比如那些贪官，为官的动机为“贪”，三观不正，最后将自己带入深渊。

《赖声川的创意学》的书中，也提出了相同的观点。当一个人的动机不一样，会导致做事的结果和作品会不一样。

他在书里打了个比方，如果你创作一个作品是为了挣快钱，那这个作品的深度就会不够。而当你做一个作品就是为了呈现你内心想表达的东西，就是要给观众产生链接和互动。那这个作品，就能很好的吸引观众，且有深度，能很好地跟观众产生共鸣。这部作品就成功了。

终究，创意的关键还是在于要听从自己的心。

03 精进。努力到神助

《赖声川的创意学》里还有一个观点跟稻盛和夫的观点很像，他们相信在这个宇宙之外，存在一个“道”或者“知识储备箱”。

当一个人开悟的时候，那这个人就会和这个知识储备箱联系地更紧，甚至可以从那个储备箱获取灵感，或者从那里提取你所要的信息或片段，这些都能为你现在手上的工作添砖加瓦，助你成功。这是一个很神奇的事情。

就像有些作家和画家，创作思路是从笔尖流出，随心而写或画，在创作的时候，脑袋里会突然有灵感，它会自动补充下一个画面。根本就不需要大脑思考。

当然，要达到这种开悟的境界，就需要创作者每日精进，建立微习惯，刻意练习技能，才能有所提升。

赖声川认为，我们的大脑就像一部电脑，而这台电脑每时每刻都在更新，内部存储的材料都来自外在，并且是以片段的形式储存在头脑中。创意过程中真正要发现的一切都来自于内在。真正的创意来自内心。

这种自然而然流出的想法或创意，就如同得到了神的助力一样。

写在结尾

《赖声川的创意学》《只有读书人才能到达的地方》和《活法》这三本书里面，并没有讲太多的“技”，更多的是在讲“道”。先把“道”的层面弄清楚，然后再去磨练“技”，才能事半功倍，快速领悟窍门。

法国作家普鲁斯特曾说：“创意的旅程不在于寻找新的景观，而在于得到新的眼睛。”

每日在忙碌中的我们，是时候要将我们已经关闭的双眼重新开启，去感知花开花落和春夏秋冬的更替。生活中处处都充满着智慧，它是创意的来源。

写到这里，我似乎突然明白了，身为书评人和译者身份的陈以侃《在别人的句子里》一书中所说的：“读书从来不是读一本书本身。读书是我们回应一本书吸引在自己周围的那个场。”

开卷有益，你也来吧。

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