记忆中的陈少亭先生

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     在我年少的印象中，或是说关于紫砂启蒙的教育中，陈少亭（1885-1960年）是个不可或缺的人。

竹鼓壶（彩釉 陈少亭装饰）

     他是宜兴西乡人（今杨巷、徐舍一带），是清末紫砂陶刻名家陈伯亭之后。听祖父说他的才学很好，对中医有很浓厚的兴趣，16岁就师从书画、陶刻名家卢兰芳学习绘画书法，是陶刻高手任淦庭的师兄，后来成为专业陶刻者，并以此知名。

竹鼓壶（彩釉 陈少亭装饰）

     紫砂陶刻装饰技艺源远流长，待其成为专门工种后，从事陶刻的人一般都有文化，所以人称刻字先生，受人尊重。陈少亭曾先后在吴德盛陶器公司及铁画轩陶器公司担任技师，在紫砂高档产品上进行陶刻。听我祖父说，他为“细货”陶刻，也为大量的普通产品“万货”镌刻，合作最多的是汪宝根的作品。陈少亭的陶刻刀法秀丽，陶刻作品多半是临摹《芥子园画谱》上的梅兰竹菊、石头等，他将竹子、兰花刻得特别风致。

《芥子园画谱》老书

老艺人陶刻

     在顾景舟等人编撰的《宜兴紫砂珍赏》画册里，著录有陈少亭镌刻的“合桃壶”，行书刻款：仿邓完白印法。隶书刻款：回处饮香诗咏后，苍劲秀丽，很有功力。

龙窑

     据《中国紫砂》一书记载，陈少亭与蔡元培先生合作过一只紫砂花盆，盆系树桩形，树皮深褐色，如同苍老的树干，有三个树节，两处脱皮露胎，生动逼真。花盆上两面刻字，一面是蔡元培题诗：“不使宝山空手回，濒行精选赠盆栽。花神未必增惆怅，乞得君家衣钵来。岳渊主任属。蔡元培。”另一面刻题记：“黄氏植场。芳荣怍品，少亭刻。”除“黄氏植场”四字隶书较大外，其余十三个字都是行书小字。成品后，这个花盆被蔡无培先生赠给被誉为莳菊名手并著有《花经》数十万言的知交黄岳渊。这当然是陈少亭最重要的作品之一。

四方花盆（陈少亭装饰）

四方花盆（局部）

     抗日战争爆发后，紫砂业受到冲击，生意萧条，陈少亭一度改为行医。新中国成立后，他受聘于蜀山工场紫砂生产组，搬到蜀山来，大约有一年的时间住在我们家。因为我祖父也为上海铁画轩陶器公司供应商品，所以与陈少亭相熟，成为朋友，俩人以兄弟相称，那时我上小学，喊他“陈公公”（在宜兴公公就是爷爷），一个星期陪他去浴室洗澡两三次。他喜欢喝点小酒，有时会给我买碗馄饨……晚上大家聚在一起，他喜欢说笑话，笑话很多，家里笑声不断，让我们增长了不少见识。

四方花盆（陈少亭装饰）

四方花盆（局部）

     1957年对私改造那会儿，他想收我做徒弟。那个时候厂里面职工的子女是可以进厂的，但那时我才14岁，年纪太小，上小学六年级，工厂不同意，因此没有成功。

四方花盆（陈少亭装饰）

     他在我家的日子，与我们生活在一起，他的言行举止对我的心灵实际也是一种点化。小学暑假里没有事情，买几张几分钱一张的肴光纸，他教我在上面画梅花、兰花、石头一类的东西，受了他的影响，我也学着雕印章，搞着玩。我用刻字刀雕印章，印材就找麻将牌，去掉白皮，用背面的那块东西，刻了就在纸上盖，看效果，自我欣赏。为此，后来还出了个一个小误会。

四方花盆（陈少亭装饰）

     记得是在“文革”期间，有一次厂里负责人叫我去问话，说家里怎么有“四旧”的书。我说我家里没有啊，负责人说，你说没有“四旧”的书，但这两本上怎么有你的印款？我一看书，一本是《西游记》，一本是《镜花缘》，上面满是有我名字的印章，就知道原委了。于是解释说，工厂扩大招收徒工，宿舍很紧张，有两个女青年租用我们家的房，书是她们的。当时我上小学不懂事，看见厚厚的一摞纸，就找空白处盖我的印章，试试效果，搞到满是印迹……我把这个情况一讲之后，他也没有来为难我。

老街的傍晚

     现在想想，年轻时的爱好其实一直左右着我，我的身体里有着陶刻艺术的因子，以至于在日后的紫砂创作中，都或多或少的有一试身手进行陶刻装饰的欲望。

高四方竹节漂囗盆（顾绍培设计制作并装饰）

高四方竹节漂囗盆（顾绍培设计制作并装饰）

线圆三足兰花盆（顾绍培设计制作并装饰）

     少亭先生有过一本记录他作品的本子，曾拿出来给我们看过，好像手槁一样，教我们学画画时才拿出来，用过后再拿回去。这本子不厚，大概有三十多页，我印象很深，前面是他一生主要画的壶和图画，包括“东坡提梁壶”和“曼生十八式”之类的东西，后面是他一生所用的金石印章，应该说是他对紫砂一生的心血，也是他一生的记录符号。印象中我们工厂里有领导去探望他，他把这些东西都交给厂里了，但此后一直没见到这本东西，很让人留恋。

东坡书院

     隶属汤渡陶业生产合作社的蜀山紫砂工场，在1954年单独成立了紫砂生产组，将流散在各地的紫砂从业人员组织起来。除了著名的七大艺人外，制坯组有施福生、沈孝鹿等，瓶盆组有我师傅陈福渊等。陶刻组则有任淦庭、陈少亭等人。少亭先生先是住在我们家，后来就搬到刻字工厂去住了，当时刻字班还有蒋永西、陈经耕、谈尧坤、赵炳生、周如绍、邵洪熙、邵洪明、邵顺奎等近十人，他的工作主要是在壶上写字画画。

     我上中学时，他身体不好了，我爷爷送他回宜兴潜洛老家。他一生没有生育，收养了一个女儿。女婿是剃头的，应该说没有什么文化。我曾听我祖父说，陈公公回去之后发现他存放在家里的好几箱药书没有了，大概是给他的女婿作为废纸给卖掉了，这对他打击很大，身体越发虚弱。这个事情之后，不久他就去世了，具体时间我也不大清楚。

帽筒  陈少亭装饰 （潘善庆藏品）

     我少年时代对紫砂手工的记忆和爱好，与他对我的影响是分不开的。2002年，有人从常州送过来一批花盆，7只要价9000元，我发现其中有两个签简是陈少亭刻的，于是就把它们全买了下来，妥善保存至今，看到签筒就会让我想起陈少亭先生。

帽筒  陈少亭装饰 （潘善庆藏品）

     紫砂合作社成立后，我祖父母和外婆由于年纪大了，没有成为生产组的正式职工，但一直是紫砂生产的外加工人员，从没有脱离过紫砂生产，也因此给我以延续不断的影响。我正是在这个外部陶业环境和家庭制作的氛围中渐渐长大的，前辈们的手艺和做人做事的态度、规矩，给了我很深刻的印象，也无形中左右了我的人生走向。

 陈少亭 

    (1885-1960年)，字颖川，号羽林逸人、於陵子，陶刻名家。宜兴西乡人，近现代陶刻大师任淦庭的师兄。

    出身陶艺世家，其父陈伯亭为清末紫砂陶刻名家，善制壶，精陶刻，并首创陈氏独门陶刻凿砂、镂砂、透雕工艺。陈少亭幼时聪慧过人，在宜兴有“灵童子”之美誉，他读古文习碑帖临花鸟，传统文学功底深厚。陈少亭陶刻书卷气十足，刀法秀丽，清新高雅，为时人赞颂。抗战后，窑场败落，为生活计，他只能弃艺从医，故晚年作品较少。其传器有石瓢壶、上桃合菱壶、树桩花盆等。

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