这些作品为什么看不懂，我们应该怎么观看？（中） ——略谈现代艺术作品

这些作品为什么看不懂，我们应该怎么观看？（中） ——略谈现代艺术作品

谈如何观看现代艺术作品。

经验告诉我们，如果对某个领域一无所知，就无从进行判断与创作。而若不了解或看不懂现代艺术，就很难理解并看懂当代艺术。

因为摄影是艺术，所以我们需要在艺术的范畴里谈摄影。

有些摄影人看那些艺术史方面的书籍感到“枯燥乏味”，简单的办法就是先分别简略了解古典、现代和当代艺术的发展脉络和主要特征。也就是要了解一些基本常识。

古典艺术亦称为写实艺术。我这里用写实艺术可能会使摄影人对现代艺术理解的容易些。

大家知道，属于写实艺术范畴的如风景、人像、纪实等等摄影作品，其观看时的判断标准基本相似。而写实艺术与现代艺术和当代艺术这三者之间，却无论是创作还是观看，其思维方式、表达手段、视觉呈现、判断标准等等，都是不一样的。

由于我们长期观看到的大多数的摄影作品，基本属于写实艺术范畴，大家在看到任何影像作品时，还是习惯性地用这多年积累下来的，有关写实艺术方面所熟悉的各种判断标准如：构图、色调、光影、结构、瞬间……以此判断这幅作品的“好与坏”。这种以被摄物件是否“具象”等技术层面的标准，已根深蒂固地形成我们在观看时的惯性思维模式了。

如下图，写实艺术的绘画和摄影作品效果。

古典（写实）艺术   美国《国家地理》杂志作品

看到上面的作品，最大视觉感就是用了各种技术让被表现的事物更接近自然状态下的真实美感。

从另一个角度讲，无论绘画还是摄影以写实艺术方式创作的作品，都是从技术层面对自然现实的复制，是以“像不像的自然美”为衡量标准。

而现代艺术诞生的原因，就是要打破束缚艺术家创作时那些来自写实艺术方面各种限制的条条框框。

现代艺术最显著的标志是：突破写实艺术的判断标准，探索不定型的视觉世界；不再做精益求精的技术复制，坚持创新。

换句话说，写实艺术是写实与技术的一体两面，现代艺术是在观念变革作用下的形式与技术的一体两面。

现代艺术作品如下图：艺术创作由追求像不像之美，改为了现代艺术追求的形式美。

现代艺术   康定斯基/摄

与此相应的是，现代艺术家在创作时，已不再考虑去迎合习惯观赏具有写实艺术方面知识和修养的观众，而是开始寻找新观众。

从此，艺术创作开始由技术方面的各种写实标准，改为形式方面的探索，并从中发展出一种系统性的新技术和新语言。其中著名艺术家如现代艺术鼻祖塞尚，野兽派的马蒂斯，立体派的毕加索。塞尚的梦想是在印象派的绘画语言的基础上重新设计空间，从而使绘画有全新的结构。此对毕加索影响很大。

在20世纪毕加索成为了最具影响力的艺术家，受塞尚启发，他于1910年左右创作了多幅有影响力的作品。

毕加索的贡献是把描绘的形体元素拆成一堆散片，按照画面的需要，抽象成一个完全由他自己创造和构成的作品，被称之为“立体派”，这让世界多出一个崭新的事物，而不再是对外界事物的追随和模仿。他的贡献不是西方文化的发展，而是西方和东方传统文化在融合之后的新发展，影响了后世无数艺术家在面对世界和现实时，知道了如何自由地构图和组合创作。

当然，此也影响了摄影的创作方向。

毕加索作品

由此可见，在艺术创作中思维观点是先于语言的，有什么样的观点，就会产生什么样的语言。艺术家成就的高低，取决于艺术语言的独特与精致，以及对人性探索的高度与深度。

而我们国内近百年来至今，高雅文化艺术还没有形成气候，现代艺术更未形成经典传统，致使普通大众缺少美学方面的常识性知识。在与我们摄影人相关联的摄影创作方面，如果不能维持摄影艺术的高水准，那么低俗摄影艺术的水准将会变得更低，当然更不必提那些本来就是滥竽充数，也影响了我们观看效果的恶俗“冒牌货”作品了。这也是国内一些摄影大赛和展览作品水平的现状，不仅误导了一些摄影人，并使他们更加迷茫。

小而言之于摄影人，自己不懂的知识领域，如果抱有学习的态度，摄影的鉴赏水平和创作能力定会提高。但如果自己不懂的同时，还理直气壮地认为：“看不懂的作品就不是艺术”，其实这是因脱离时代后自己潜意识产生的抵触情绪在作祟。

大而言之于国家，我们知道每个国家都有自己过去的优秀传统，而发达国家并不仅限于继承传统，更强调指向未来的创造。每个文明都有自己不同于他人的特色，先进的文明并不一味地固守差异，而更注重为世界的前途和人类的理想开创新的普世价值，从而引领世界。只有领先世界的民族，其祖先和现在国民才会受到外在人们发自内心的尊敬，而不仅仅停留在口舌之争的情景中。

综上所述，表达方式不一样了，判断标准和观看方式也要随之改变。所以，观看现代艺术，就要忘掉那些“像不像、美不美”的技术标准，知道了现代艺术形式美的特点，您也就能看懂现代艺术作品了。

我们下期再见！   

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作者简介：北京电影学院摄影系毕业。曾先后在中国的摄影纸媒、展览部、艺术交流部任职，现任职于中国的摄影机构，独立策展人、摄影评论人、编审。出版专著《图片编辑与版面设计》成为中国传媒大学、中山大学等院校摄影系教科书；近期出版专著《认知摄影》。百余次在全国性摄影大赛担任评委，近十年先后在美国洛杉矶艺博会、纽约双年展、纽约联合国总部和法国卢浮宫、多尔尼艺术博物馆，以及北京798艺术区、中国各摄影艺术节和台北等地，为王庆松、荣荣•映里、何崇岳、张晋、赵依依等数十位摄影艺术家独立策展。

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