精美古陶瓷无痕修复古董修复培训,古董艺术品修复培训

摆放复古陶瓷饰品，如古董花瓶或餐具 #生活技巧# #家居装饰建议# #复古装饰元素#

当艺术品受到天然或人为的损伤时,只要还没达到无法挽救的程度,可以通过修复来弥补。修复的原则是:保存艺术品的原样,不能随意増添或改变原物的面貌和完整。如果缺少了某一部分,应尽量按原件的式样和风格修复。在修复之前要对器物进行仔细的观察,作出详尽的修复计划后才能动手。
我们尽己所能,为客户托付给我们的每一件器物进行精心修复。我们可修复的物品种类包括陶器,瓷器,瓷器石器,青铜器,金属雕塑,石膏雕像,树脂工艺品,木雕,象牙等等。我们可以为客户提供不同级别的修复,并为客户提出更多的经济实惠的选择方案。

对高古器的修复，常用的方法是将残缺处，用玻璃胶调和用出土器碾制成的粉末加水彩颜料，填充在破损处，使之平整如初，过几天，再粘上黄泥土，出土物修复就完成了。

折叠修复工具
我朋友闽建阳古街的陈良先生，
传承人蒋道银
传承人蒋道银
修复本领甚是了得，他的修复技术已达到相当高的水平，是古瓷修复。有的损坏的器物经他的巧手魔术般的修复后，我常误以为是完器;他的工作室有12平方米，但他的工具并不多，其桌上摆放着几瓶化学制剂、数把刀具和喷笔、超声波清洗机、小鼓风机、水彩颜料、打磨机、加热器、锉刀等。桌旁有一台"长风"牌空压机。

他告诉我，虽然粗看修复工具很简单，但其中的学问颇深。如一条冲口，其修复的技术难度却较高，要分清洗、加固、做色、喷绘、上釉等数个步骤，所以一般修复一件器物通常需要一至两个月。

折叠修复顺序
一、清洗

二、粘接

三、打底---补配缺，打磨

四、做底色

五、做釉下彩

六、仿釉

七、做釉上彩

八、做旧

2012年8月24日《中国文物报》刊登了我的文章《捆绑者的舞蹈——我对古陶瓷修复的理解》。五年多的时间过去了,时代在发展,行业在进步,自己在深入。我对古陶瓷修复的理解也发生了比较大的变化,有必要对这些理解再进行一次梳理和总结。2017年8月出版的《工匠文化:湖北文物保护修复系列丛书·古陶瓷修复技艺实录》(以下简称《古陶瓷修复技艺实录》)就是在这个主旨下应运而生的。

　　本书从3000多件破损古陶瓷的修复记录和档案中提取出具有代表性的图片和文字资料,分古陶瓷修复的“历史与认知”“安全与配备”“准备与记录”“技术与实施”“技艺与实施”“报告与研究”“困惑与未来”七个章节详细讲解了古陶瓷保护修复的实际操作过程和综合利用手段,集中展示了湖北省文物交流信息中心过去20年间在古陶瓷保护修复理论和实践、古陶瓷修复技艺传播和古陶瓷修复衍生产品研发等方面所取得的成果,反映出我对古陶瓷修复技艺新的理解。

　　这种理解上的变化和丰富主要基于以下四点:

　　技艺主体太宏大、够深邃

　　古陶瓷修复技艺针对的主体——古陶瓷是个太过宏大、深邃、特殊的群体。特别对于中国这个陶瓷之国来说,它自目前有据可查的两万年前出现,伴随着民族的整个文化历史,从未中断,时至今日还将继续陪伴下去。那么多的品种、那么多的工艺、那么多的受众,有的束之高阁,是保存在博物馆或家庭收藏的无价珍宝;有的日常使用,是普通人的生活用具。可以说陶瓷就是中国人的完整生活。这一点是其他人类造物所不能比肩的:书画是艺术无功用,玉石是装饰无必需,金属器、杂项是历史无延今。所以古陶瓷修复技艺不能统而论之,它按对象和目的进行分类。《古陶瓷修复技艺实录》就此把它分为了器物型修复和文物型修复两大类型:器物型修复以恢复陶瓷器功能为初衷,会在一定程度上改变陶瓷器外观,进而采用附加装饰内容或改变原有功能的方式进行艺术再加工,达到保护陶瓷的目的。它分为功能型和艺术型修复,包括锔瓷、金缮、其他材质嫁接等方法;文物型修复则属于现代文物保护与修复理念控制的范畴,它以保护为要务,遵循文物保护修复原则,按照文物价值的展示内容科学地、有尺度地恢复其稳定性和应有的艺术性。包括考古型、陈列型和复原型保护修复。

　　技艺体系需扩充、担责任

　　就古陶瓷文物型修复来说,技艺只是其组成部分。古陶瓷器作为文物,其存在的意义已不限于本体工艺的展示,而是其所处时代和经历“烙印”在其身上信息的整体展示。要使修复后的破损古陶瓷正确、充分地反映出这些文物信息,修复手段、修复尺度就得依靠科学的分析检测和详实的资料研究来决定。保护修复后为了使它们的性状保持稳定,设置合适的保存环境并对环境进行监控也是的。所以《古陶瓷修复技艺实录》除了阐述技艺,还收纳了“安全与配备”“准备与记录”“报告与研究”等内容,试图以体系化的架构体现古陶瓷文物保护修复的维度和历史责任。

　　技艺内容有共性、容个性

　　具体到古陶瓷文物型修复技艺,其流程为(保护)—清洗(拆分)—粘接—补缺—打磨—打底—上色—做旧。每个步骤针对不同的对象会使用不同的技法进行处理。我认为可以分为两个阶段,个步骤按标准规范,靠技术能力执行,偏重于术;后五个步骤根据每位修复师个人的方式来处理,偏重于艺。所以《古陶瓷修复技艺实录》将古陶瓷修复的实施分为技术与技艺两章来阐述,既体现出文物保护的客观科学性,又体现出我个人的主观认知和实践。

　　技艺功用立本位、能延展

　　回到宏观的层面上,古陶瓷修复技艺在当下这个信息传递发达、创新意识无所不在的时代,它既有本位功用——满足古陶瓷文物保护的需要,也具备延展功用——成为文化创意思想和产品的材料和元素。《古陶瓷修复技艺实录》试图打破古陶瓷修复“修旧如旧”的传统思维,树立在一定范围内“改变”“嫁接”“重构”也是修复,也是能使历史遗存更好传承的新理念。

　　本书的编写与出版得到了许多领导、老师和同行的大力支持。湖北省文化厅党组成员、湖北省文物局局长黎朝斌和我的老师、古陶瓷修复技艺非物质文化遗产传承人、上海视觉艺术学院教授蒋道银先后为本书作序。黎局长指出,该书在深入阐述古陶瓷保护修复技艺的实施步骤和手法技巧的同时,结合当今时代和湖北地域的特点,展示了古陶瓷修复人对这一古老技艺新兴发展的思考和行动,具有很强的实用性、指导性和前瞻性。它的出版对传承传统文化、唤起公众对文物的兴趣、弘扬“工匠精神”、建设湖北文物保护队伍都具有重要的意义。蒋先生指出,近年来我国越来越重视对传统技艺的保护传承。各地相继将古陶瓷修复技艺列入非物质文化遗产名录并确定传承人。本书的出版无疑会进一步推动此项技艺向广度和深度发展,对全国的文物修复从业者和爱好者起到重要的启迪和示范作用。

　　尽管如此,我自己清楚从艺二十年写成的这本书在伟大如史诗般的陶瓷和其修复技艺的发展进程面前,实在显得自不量力。我在书中写道:“古陶瓷修复技艺探索之路靠每一个亲历者的修行延续,没有时限,没有尽头,永远在跋涉的路上。这本书记录了二十年来我们在这条道路上的行进痕迹,这些痕迹有深有浅、有对有错,还望各位方家批评指正,以便给我们的思维和技艺一次纠正与提高的机会。”

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