与手作器物一起见证生活的美好——陶瓷篇（一）

每一件独一无二的陶艺作品，都是心灵手巧的见证。 #生活乐趣# #日常生活趣事# #手工制作的乐趣# #手工陶艺体验#

每个人在生活中不断感悟。如陶瓷，一件器物除了土壤的气息，更自然真切的生活，自然的美还有创作者的生活态度，都如实地呈现在作品的当下。他们的作品除了成就工艺上的天成之美,也包含了人心之美。当看到、触摸到，便感知到背后的力量！

坡儿上-不用工具，双手最灵活

要做出坚硬的陶器，却要从寻找细软的泥土开始。 城市让人练就一双紧盯结果的双眼，仿佛目标和自己之间是一条笔 直的大路。现实却常常道路蜿蜒，红色的泥土烧出来的陶器却是黑色的。所以，不必看得太远，蹲下身来从脚下的泥土开始。

现代工艺可以把器物做的非常精准和规范。人却是最爱闹别扭的生 物，习惯了就变得麻木。偏偏不喜欢每个千篇一律，钟爱寻找独一无二的存在。放下工具，手掌没入泥土。只用双手，让拿捏的痕迹爬满器物。让它们活过来，每一个都只做不同的自己。

李建章

毕业于清华美院。迁居大理后师从当地陶艺家晏子，学习手捏成型和柴烧技艺。于山坡之

上，过朴素的生活，做有人情味儿的陶器。

扫一扫进入微店收藏他的作品

李同魁和朋友一起创立的埴物陶苑，起初工作室选址在中国美院转塘校区附近，16年底他们搬至了离转塘10公里远的富阳山脚下村附近，背靠青山湖水，抟泥做陶，他们自己在院子里栽了芭蕉和几株腊梅，用山里捡来的石板铺了小径，贴近自然，是让人心情平静留恋不已的地方。更开阔的空间也打开了陶艺家的创作思路。

李同魁和小伙伴经常在旅行途中带回泥土进行实验，也经常在釉药中掺入松木灰、香灰，为的是能实验出不同寻常的釉色。对一般人而言，这是自讨苦吃，而他却在视为理所应当地默默地进行着。所以埴物的釉药体系也形成了自己的特色，他们以颜色质朴、自然的哑光釉为主，整体的灰色调非常高级，据说这些釉药都是以德国釉为基础釉方，再经过他们几十次的改良和实验才留下的。

在珍贵的时光中,让器皿慢慢散发出新的气质

長亮的新工作室位于杭城郊外，面积大致有三百平左右，住和劳作都在这里，院子空闲时搭理下，种些花花草草，更有了生机。

長亮笑谈自己是位“陶艺拾荒者”，拾荒为生，捡拾生活中的艺术，整日与泥土为伴，目前工作室的形态偏向于自我生产，自己烧制，自然追求的更接地气，因为陶瓷材料本身的属性和散发的魅力给了他多方位的思考和灵感。工作室的作品品类大致分为三个色系，黑绿红。

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笔尖上的细腻—月白瓷 手写朱砂 温暖入心

“您为什么做白瓷呢？”这是到景德镇拜访振环大部分朋友的问题。纯手工拉坯、利坯，独家【月白】釉水调配。骨骼雅致，自然光线下宛若玉一般的光泽。手感极佳，握一杯茶在手充满了安全感和幸福感！底部为传统【玉璧底】稳妥且不失内涵。

在波兰陶瓷那里，一朵花的快乐，就是一朵花的快乐，蓝就蓝到闪耀，黄就黄到夺目，红配绿就叫做叶卡捷琳娜女王的复古晚宴 …… 在波瓷的世界里，永远不用遮掩自己内心的彩色，将它们粉饰为大地色、黑白灰。它们恣意灿烂的色彩和质朴纯粹的图案 —— 自然、简单、纯粹、厚朴，你不用费尽心思搞懂它，读很多大部头，了解满坑满谷的知识，熟记错综复杂的流派，最后把它们变成“成年人”之间的炫耀和攀比。

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对陶瓷工艺来说，淄博堪称是一块“福地”。远在新石器时期，博山地区便开始制造和使用陶瓷，在当代，这里的美术陶瓷和刻瓷艺术更是闻名遐迩。双城窑选址博山，是出于对这里深厚陶瓷文化底蕴的热爱，也是考虑到制陶原料丰富。

双城窑所有的作品都是手工制作的，为保证质量，夫妻俩从不假手于他人，栾波负责拉坯、打样、开模、造型，文怡则负责修坯、上釉、处理效果、样式设计，一个作品的完成常常要耗费十七八天时间。最初只要成功烧出一炉产品便欣喜若狂，后来却变成常常苦思冥想：该如何打磨出更清晰的个人风格？

在物质发达的当今社会，消费总便的非常简单，可是如果单纯的购买而不去使用，是对环境资源的极大浪费。今年夏天的北京显得格外的热，希望和您一起实践“少买点，卖好点”，为自然环境一起出力。

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