美誉世界的敦煌艺术、背后鲜为人知的故事

敦煌莫高窟是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术宝库，被誉为“东方雕塑艺术陈列馆”。 #生活常识# #历史文化常识#

“我不是佛教徒，不相信转生，

不过，如果真的再一次托生为人，

我将还是常书鸿，我要去完成那些尚未完成的工作。”

一个又一个敦煌的守护者们被人们熟知，

其中就有“敦煌的女儿”樊锦诗。

那她为何要去敦煌？当时还在念大三的樊锦诗，

偶然读到了一篇名为《祁连山下》的报告文学，

她被主人公的事迹所震撼，内心泛起涟漪，

后来机缘巧合来到了敦煌，

像她尊敬的前辈一样，担起了守护敦煌的重任 。

而那篇报导文学里主人公的原型，

就是我们今天的主角，

“敦煌守护神”常书鸿先生。

01.一本敦煌图录

改变一个年轻艺术家的人生之路

20世纪30年代的常书鸿，还在法国学习油画，彼时30岁出头的常书鸿，早已是法国著名新古典主义画家劳朗斯的得意门生。

他的画作不仅多次跻身法国国家沙龙展，还连续4年斩获3枚金奖、2枚银奖，油画作品也被巴黎现代艺术馆等多家艺术馆收藏......

要知道法国国家沙龙展自1890年开始，已经举办了120年，是世界美术史上历史最悠久、影响力最大的画展，即使对西方艺术家来说，也是很高的门槛。

常书鸿画作《D夫人像》 编辑

徐悲鸿先生也曾参观过常书鸿在法国巴黎举行的个人画展。对其所画的《病妇》《裸女》以及油画静物《葡萄》给予表扬。

《葡萄》由法国教育部次长亲自选定收归法国国有；

《裸女》得到法国美术家学会的金质奖章，被法国收购，现藏里昂国立美术馆；

《沙娜画像》由现代美术馆馆长窦沙罗阿代表法国购去，收藏在巴黎近代美术馆（现藏蓬皮杜艺术文化中心）......

常书鸿 《沙娜像》1939年 油画 编辑

“常书鸿兼具天分和努力，如果能一直在巴黎画下去，他一定会成为世界级的艺术家”，当时不少人都这样评价他。

更何况那时他的妻子也在巴黎学习雕塑，还有个可爱的女儿沙娜常伴左右，如无意外，这个艺术之家会在浪漫的法国继续热烈的“开花结果”。

而这一切，都将在1935年塞纳河边的旧书摊上，发生巨大的改变。

那是常书鸿第一次看到法国探险家伯希和的《敦煌石窟图录》，多年后他仍不忘强调那一眼的震撼：他惊讶于中国原来还有这样一处伟大艺术宝库的存在，也惊讶于外国人都已经开始著书立说，而中国人却仍然对此一无所知。

他说“我倾倒于西洋文化，还曾非常有自豪感的以蒙巴那斯的画家自居......现在面对祖国如此悠久的历史文化，真是惭愧至极，不知如何忏悔才是。”尤其当他知道，大量属于敦煌的宝贝其实是伯希和盗走时，他想要回国的心便再也抑制不住，尽管那时的祖国早已风雨飘摇，数年颠沛流离的生活就摆在他眼前......

但他必须要回去，

而这一待，就是漫长的一辈子。

常书鸿与同事在敦煌研究壁画 编辑

02.甘愿“无期徒刑”

一个为中华千年宝藏操碎心的人

1943年，常书鸿几经波折抵达敦煌。

从此便扎根西北，顶着漫天黄土临摹与研究，西北的生存环境远比想象中更严苛：没有自来水、没有电、煮出的粥是咸的、蔬菜更是奢侈品，用作燃料的枯树根要从好几十里外的戈壁滩挖、连办公室都是土屋和马棚改造的......

张大千在调研结束后，对他说道“这是一个长期的——无期的徒刑呀！”

1930年代留法时，常书鸿与夫人陈芝秀（左一、左二） 编辑

敦煌的冬天，常书鸿带领众人取冰化水点击添加图片描述（最多60个字） 编辑

好在热爱可抵岁月漫长，曾经那个在法国谈天说地喝着咖啡的风雅艺术家，甘愿变成为敦煌灰头土脸的农民：他种树、排沙、夯筑沙土墙，修补破败不堪的栈桥和甬道......先改造脚下这片不毛之地。

国民党撤销敦煌艺术研究所，在经费无着落的逆境中，他为地主画像“创收”，只为给石窟安一扇门。

他曾望着破败的敦煌，不止一次暗暗发誓：再也不允许任何人蹂躏莫高窟。

1954年常书鸿在莫高窟峭壁上指导工作人员维修栈道 工作中的常书鸿 编辑

自40年代定居敦煌，常书鸿就给千佛洞立下了规矩，每年都必须种植树木，要把树林带逐年向北延伸拓展......40多年以后，新的树林带已经延伸到下寺1公里以外，这对改造荒沙戈壁的自然环境来说，实在算得上是一件百年大计之举。

后来，常书鸿说：“如果在敦煌的工作犹如‘徒刑’，那么即使是‘无期’也在所不辞。”

1914年的莫高窟 编辑

如今的莫高窟 编辑

“照一下、看一眼、画一笔”

在西北的风沙与刺骨寒意里，等待常书鸿的还有无数被蒙上灰尘的历史痕迹：莫高窟珍存着北凉至元各朝代绘制的壁画达45000多平方米，如此庞大的壁画群需要研究、临摹，工作量可想而知。

但那些壁画就像是给予常书鸿黑夜里的明灯，大漠里的水源，他如饥似渴的探寻着壁画的全部，他也深知，黑暗动荡的年代里，敦煌太需要一个能保护它的人了。他愿意为敦煌吞下所有苦难、始终不渝：

看不清，就在窑洞口装上镜子，利用反射照明；

爬不高，就用绳把身体吊入洞内，在半空中临摹；

没有太阳光，就用微弱的油灯照一下、看一眼、画一笔......

工作中的常书鸿 编辑

半个世纪、18000多个漫长日夜里，敦煌改变了他，他也替敦煌找回了圣地曾经的光彩。

他成为了首任敦煌研究院院长，带着历年完成的壁画摹本前往北京展览，数千件壁画和彩塑的摹本、实物、图标和摄影资料震惊了国人，也让敦煌艺术成为全民的财富。

后来，他又带着敦煌艺术在日本、缅甸、印度等地举办展览，让敦煌艺术的影响范围越发深远......

点击添加图片描述（最多60个字） 编辑

991年，他用毛笔工工整整的写下了这样一段话：

“人生是战斗的连接，每当一个困难被克服，另一个困难便会出现，人生就是困难的反复，但我绝不后退。我的青春不会再来，但不论有多大困难，我一定要战斗到最后！——八十八叟常书鸿。”

常书鸿先生晚年 编辑

常先生对敦煌的贡献不仅限于精神层面，更是敦煌至暗时刻的点灯者：他结束了敦煌石窟400年来无人管理、无人修缮、无人研究、无人宣传的状态。

在他的带领下，测绘石窟图、窟前除沙、洞窟内容调查、石窟编号、壁画临摹等工作有序展开，改变了“敦煌在中国，敦煌学在国外”的被动局面。

可以说，没有他，就没有今天的敦煌。

常书鸿画作 编辑

常老去世后，遵照老人的遗愿，他的部分骨灰埋葬在三危山下，与莫高窟九层楼互相守望，真正和他热爱的敦煌，生死相伴在一起。

在墓碑上，赵朴初为他题下：敦煌守护神。

“敦煌守护神”常书鸿 编辑

03.从法兰西岁月到孤守敦煌50年

《常书鸿画集》里藏着什么？

“100年对敦煌的历史来说是短暂的，而对父亲常书鸿在敦煌的50年人生，是凝重而珍贵的。”

这是常书鸿的女儿常沙娜，在新编出版的《常书鸿画集》序言里的一句话，自常书鸿先生1994年辞世后，他的女儿常沙娜继承父亲未完成的事业，继续守护着敦煌文化。

而这一次她将带着尘封不住的回忆，

重读父亲的画作。

晚年常书鸿与女儿常沙娜 编辑

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