通过调查可知，很多古旧书画都是在自然侵蚀、虫蛀以及霉烂等因素的影响下而出现残破、剥落等问题，针对这种情况，必须及时展开修补操作，只有这样，才能使画面变得更加丰润、完整。
唐寅《松鸡图》
在揭好旧画心后，若其保持完整，则可以通过对比命纸较浅的旧色纸托。在揭好命纸之后，还需要仔细修补破损之处，例如，在对洞口进行修补时，应该保证古旧字画用纸和画心纸保持一致，这也就意味着工作人员在日常工作中应该做好旧纸收藏工作，或者提前染出颜色相近的宣纸，为后续修补提供便利。
细补与隐补是两种补缺方法，其中，细补法就是先在洞口边缘通过小毛笔的利用来涂好稀糊，并以破洞大小为依据，合理剪裁补纸，保证洞口补纸纹的准确性。而隐补法则是指在实际修补之前，先将洞口周边杂物、纸屑等清除干净，并把洞口边缘搓成坡口，然后用绢或者是纸托起画心，最后在托纸背面修补好破裂处。
明唐寅临《韩熙载夜宴图》
两种方法都是对局部缺失画心进行补救的方式，区别只在于位置，即细补是先补好破损位置后托到命纸上，而隐补则是在命纸后直接修补破损位置。在对书画进行再次揭裱时，隐补方式需要再次对洞口边缘进行处理，必然会损害古旧书画，而细补则只需要去除命纸，可以为古旧书画保护提供便利。
以上内容摘自吉林艺术学院王琳、张喜德的《试论中国古旧字画的修复方法》一文片段，转载出于分享目的，如有侵权，联系删除！
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