探究中西方设计美学观中的美学理念

发布时间：2024-12-16 19:16

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摘要：中国设计具有“以和为美”“意境之美”“重己役物”的造物观等美学思想, 西方设计具有科技之上、功能至上的设计美学观, 中西方设计观创造了社会价值和文化价值, 对后人审美理想和审美情趣都有重要影响。

　　关键词：中西方; 设计; 美学;

　　研究中西方设计美学观, 丰富我们的美学理念。传统文化的多元化使我们对设计、美的规律进一步认识, 从而产生许多新的美学思想。

　　一、中国设计美学观

　　1.“以和为美”的美学观

　　中国传统设计美学观是建立在哲学的整体观之上的。孔子曾经说:“礼之用, 和为贵。”“以和为美”是以孔子为代表的儒家美学观, 从孔子那里就开始注重“和”的重要性, 孔子的这种思想探讨了审美艺术对社会生活的作用。认为审美与实现政治风俗有着重要的内在联系, 只有对艺术本身进行规范, 艺术才能涵盖道德内容, 符合“仁”的要求, 才能使艺术为社会生活产生积极影响。

　　天、地、人、道德、艺术是一个生机盎然的有机整体, 中国古代的艺术家以创造“以整体为美”为奋斗目标, 美体现在“和”, 因此在中国, 古代艺术家的理念是世界万物最美的状态就是“和”。

　　2.“意境之美”的美学观

　　意境是中国美学的重要范畴, 对艺术设计作品进行意境的体验, 让人感受到情景交融的精神境界, 使人超越具体物体, 体验一种人生真谛的艺术境界。

　　意境是超越物象和超越实体, 展现审美过程中情景交融、虚实相生的状态。因为意境能够产生, 说明人对作品理解达到了某种审美高度。这种境界不能脱离具体产品, 但又不能只限于具体物像, 而是展现人的心境和环境氛围。中国的古典园林设计十分强调自然意境, 追求人与自然相融合、浑然一体、宛若天开的造园效果。

　　3.“重己役物”的美学观

　　人和物的关系问题很早就嵌入中国传统思想中。先秦思想家荀子提出“重己役物”的造物思想。“重己役物”, 也就是重视生命本体、控制人造的事物, 追求本我环境, 物为我用的境界。它强调任何记忆都是以人为主体的服务, 也就是今天所说的“以人为本”, 主张用积极的态度来处理人与物的关系, 这一点对中国传统美学思想有极其重要的作用。荀子认为关键是人是否从伦理道德方面对待物。在实践上“重己役物”的思想就是强调在设计和使用产品时, 人是否处于主体地位, 把人看做主体, 而物是辅助的, 人是万物之灵。“天有四时, 地有其财, 人有其智”体现人与物的关系的重要性。

　　二、西方设计美学观

　　1. 科技至上的设计观

　　西方设计始终追随科学技术的进步而发展, 每一次新技术、新科学的出现都给了设计领域突破的机会, 使得人类实现了物质和精神价值的双重飞跃。这是源于古希腊习惯用几何数理模式来展现结构、形状的习惯。工业文明的日新月异, 技术革新的突飞猛进, 设计中充分运用计算机技术、信息技术、影像技术、生态技术等高科技技术。西方的设计擅长于用新的科学技术来实现更高的价值, 用科学技术来解决问题, 用高科技畅想人们未来的幻想。西方对科学技术的重视, 对科技文化的信仰可谓是极其重要。

　　2. 功能至上的设计观

　　西方设计最大的特征就是重视使用价值, 功能最合理性就是通过科学技术来创造的, 这是常年来西方务实思想深入人心的原因。

　　西方设计占主导地位的观念是功能至上, 20世纪“芝加哥学派”把功能主义流派发展到了极致, 认为功能与形式的主从关系, 其代表人物沙利文首先提出“形式追随功能”的思想, “哪里功能不变, 形式就不变”。他还认为“装饰是精神上的奢侈品, 而不是必需品”。这些观点由他的学生赖特进一步发挥, 成为20世纪前半叶工业设计的主流———功能主义的理论依据。功能主义思潮在20世纪20-30年代风行一时, 而且作为一种美学方法广泛应用于现代设计的其他领域。追求功能性, 容易让设计产生乏味、单调, 同时也没有关注人的个性需求和多样化, 最终促使了追求个性、多元化的后现代主义风格产生。

　　三、中西方设计美学观的影响

　　1. 创造文化价值和社会价值

　　现代设计与人们对生活的审美需求息息相关, 设计美学为现代设计的发展提供了强大的理论支持与实践指导。随着人们物质生活水平的不断提高, “以人为本”和“为生活而设计”的美学理念已经渗透到人们生活的各个角落, 并为我们创造了巨大的社会价值和文化价值。设计美学的研究探索了现代设计的本质与规律, 并以此推动现代设计不断向前发展。

　　2. 影响审美理想和审美情趣

　　孔子“和”的美学思想对后世审美理想和审美情趣有着极大影响, “和”字为核心是中国古代许多艺术家追求的。刚柔、动静、虚实、浓淡、深浅、隐显等体现了“以和为美”的艺术辩证的原则。

　　艺术创作的主题是将含蓄孕育在意境之中, 不是通过画面直接表达出来。中国艺术家追求的目标始终是含蓄, 这种艺术境界的追求是结合了形、神、情、景、境等诸多因素, 融合统一的结果。

参考文献

[1]张亚林.技术美学及其对设计美学的启示[J].美与时代, 2011 (11) .

[2]尚端武.设计美学的“人性化”关怀.[J].武汉科技学院学报, 2014 (5) .

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