千年匠心│书画修复，让“残渣”重生

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　　绢的制造，让汉字从笨重的器皿中走出轻盈，生出舞之美感；纸的发明，成就了华夏民族对世界文明的卓越贡献，画出绚烂篇章。中国传统书画艺术源于绢纸的诞生，在世界艺术之林享有盛誉。

　　今天，当我们在一幅幅字画前驻足欣赏时，殊不知眼前流传千年的传世名作，曾从无数双修复师手中经历了一次次脱胎换骨，而文明就在这过程中得以保存、重生、传承。

揭裱最基础却耗时的功夫

揭裱最需修复师的细致和耐心

　　走进四川博物院的陈列室，张大千的敦煌壁画临摹系列令来往游客为之神往。这些看上去保存完好的画卷，在上世纪50年代送到当时的省博时，还只是一堆未经任何装裱的裸画。

　　就在展厅不远的文物保护中心二楼，推开书画修复工作室的大门，几位修复师们正安静地工作：他们弓腰埋头，仔细分辨着工作台上画卷中的命纸，接着用镊子小心翼翼地轻轻揭去，被撕下的命纸碎片散放在旁，画的表面则显得层次不一。这个过程叫做揭裱，是书画修复过程中最基础的步骤之一，十分耗时。“你看，揭这幅画我们已经用了整整三天，完成的部分才刚过半。”修复师文金梁说道。

　　 一般而言，古书画背后裱有一层命纸，以保护最初作画的纸或绢——即画心，可发霉、虫蛀的地方往往就发生在命纸上，要除去这些病灶，修复师必须要把命纸揭下来。揭裱最困难的部分在于画心和命纸等，很难完整揭裱，揭多了损伤字画，揭少了，重新装裱时残留部分会比原画厚，这是只许成功不能失败的工作。

　　修复师中，有一位名叫何凤清的老师傅，头发已经斑白，他已故的父亲何锡福，原是北京荣宝斋的书画修复大师，上世纪50年代被派往成都进入省博，成为四川地区书画文物修复的中坚力量。他告诉记者，不少修复大师都曾在省博书画修复室工作，大师们过手的名家之作数不胜数：石涛、郑板桥、张大千、齐白石……这段佳话，还得从书画装裱的历史说起。

裱画大师引领巴蜀书画修复

康建国修复齐白石《八哥》对比图

　　书画装裱最初起源于古人收藏绘画的需求，最早的记录大约在晋代以前，距今已有1700多年的历史。中国古书画所用材料，大多为绢和纸，质地纤薄，再加上年代久远，抑或环境潮湿，很容易遭受虫蛀之灾，因此修复工作也逐渐成为书画装裱的重要环节。

　　到了民国时期，书画装裱主要形成两大流派，一派是以京派为代表的北裱；另一派则是以苏派为代表的南裱。

　　当时，在成都生活的张大千除了画画，还收藏了很多宋元明清的古画，可许多古画破损严重，于是他专请北京著名的装裱师刘绍侯，担任自己的专职裱画师。刘绍侯，江湖俗称“刘二爷”，他对书法绘画颇为精通，修复手艺更是奇绝。张大千从北京、敦煌一路辗转至成都，刘绍侯都在其身边，不离左右。

　　新中国成立后，刘绍侯告老归京。省博第一任馆长冯汉骥请人远赴北京，把他请回成都，进入川西博物院，即现在省博的前身。1951年，刘绍侯带头创建书画保护修复室，为巴蜀地区的书画修复开创崭新局面，自此，省博修复书画的技艺和传统，延续至今。

传承修画技艺从未中断

书画修复师正在为受损书画做修复工作

　　书画修复室成立后，刘绍侯潜心修复，技艺日益精进，明代唐伯虎《需阁晚凉图》的装裱修复，便完成于这一时期。刘绍侯当然希望把自己一身的绝活传给后生，于是先后在1959年和1963年，分别收廖定一和康建国为徒。

　　1969年师傅刘绍侯去世，前辈何锡福也年事渐高，廖定一、康建国开始担起修复室的大梁。在长达半个世纪的修复生涯中，廖定一主持数期全国首个传统书画保护修复培训班，培养了一批传统修复人才。康建国为全国数十个省的文物单位，抢救装裱修复了唐、宋、元、明、清及近现代著名书画家的珍贵书画文物，他抢救修复的齐白石《萱草蝴蝶》《八哥》2件作品，还入选了文化部1986年“科技成果展览”。

　　廖、康退休后，康建国的徒弟于甜从他们手中将接力棒接住，经过20多年的学艺，馆藏的2、3级众多国宝级文物的修复，都经其手。去年7月到今年3月，他和同事合力抢救了从雅安雨城区博物馆送来的两幅字，其中一幅是清代张巽中所临摹的西周豆闭簋钟鼎文，纸面虫蛀情况十分严重，送来之前未曾打开，可算得上“史上修复难度最高”的文物。两个月后，字幅最终完整打开，大家却傻了眼——眼前的白纸黑字，大部分被虫咬成“残渣”，仿佛风一吹，这些古老的文字就要消失。

　　经过8个月的细致修复，最终这幅8尺长、5尺宽的字从一堆碎片“重生”成一卷完整作品。更绝妙的是，大家还查阅各种文字资料，确定了原作残缺的28个文字，便将缺掉的字临摹在另一张宣纸上，既保护了原有文物，更对实物资料进行了补充。

未来新生力量独当一面

　　上世纪70年代末，有人统计成都有200多个装裱师，现在全省从事古书画装裱修复的，只余十几人了。文金梁说：“干这行需要十分的耐心，还要发自内心对字画的热爱。”从事古画修复，身体任何部位不能碰到修复对象，只能长期站立，再加上长期弓着腰、眯着眼，他的腰椎、眼睛都落下了毛病。再过几年，文金梁也要退休了，他把希望寄托在修复室的年轻人身上。

　　虽然这几个年轻人平均年龄不到30岁，但其中杜少飞和黄怡凡，现在都能够独立完成整套书画修复流程，独当一面。杜少飞告诉记者，古书画装裱不能用胶水，只能用自制的传统浆糊，才能在下次修复时溶解掉。浆糊的原料只能采用面粉，同时配以一定的胶和矾水。“胶多发甜，矾多则苦涩，要把这比例拿捏得恰到好处，全靠经验。”

　　而现代科技的引入也给这门传统手艺带来极大的帮助，黄怡凡深有体会。她常用低温冷冻技术和环氧乙烷灭菌，取代传统用清水的方式，对文物灭菌消毒。

书画修复师的各种修复工具

　　“一般来说，修过一次的字画，可以管一百年左右，但修复速度始终赶不上字画损坏的速度，对文物进行预防型保护，方可治本。”省博文保中心主任主任张孜江说。而新的技术也给书画修复带来新的变化，不变的是，修复师们代代相传的千年匠心。

快报记者　杨心璐　摄影　李勇　部分图片据四川省博物院

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