旅行与拍照

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旅行吹哨人

文旅融合，诗和远方，这八个字听的人说的人都有点累了。反正私人领地里我基本只听不说，原因不明。要说也不明说，因为道理都懂，不用复述，但因为是东拉西扯，还是万变不离其宗，真理无处不在，公理与阳光同在，回避不及，更无需躲闪。但这时谈诗和远方，不是目的而是结果了。 突然想说几句照片的事。人在旅途，兴致一来，万马奔腾，百花齐放，与生俱来压抑已久的浪漫主义与抒情主义喷涌而出。当此一时，按下快门，快速定格，留下美好瞬间，是对浪漫主义最迅捷最忠诚也是最令人叫绝的响应。的确，由于相机，因为照片，旅行越来越得大众幸宠。 我想了想，真觉得旅行照相极有意思。有时像战地摄影，近一点，再清一点，有时像门类摄影，专门花花草草，专门虫虫鸟鸟，有时也像记录摄影，忠于过程，一秒秒，一帧帧，也是乐在其中。现在还风行无人机了，机眼看天下，人间无死角，更是场轰轰烈烈的大革命，我一直在跟踪琢磨它，以后再说。 但细思过后，旅行摄影感觉总体还是两种风格，我说它是绘画主义与弹簧主义。绘画主义，顾名思义，要有画的效果，人在画中，画中有人。这种现象，多见于我等中老年人和性情沉稳人群，重证书意义，到此一游，凭此一证，图说真相。因此画面要干净，表情要自然，标识要鲜明，是风景里的证件照，像黄金17世纪荷兰城市中产那样，画我和我的院子，裱起来，挂出去，左邻右舍，子孙后代，宣示主权和荣耀。 说来也怪，相机刚时兴时也这样，人们手持风光画，专去拍那些临摹实景，硬要让镜头与画笔比个高下。他们认为，镜头是画笔的延伸，照片要美如画，画是参照与标准，要构图严谨，还要栩栩如生，这与旅行中的绘画主义照相如出一辙。 还有一种我称它是弹簧主义。相机进入过两个极端，攀比油画只是其一，太装。另一个极端，太痞，就是随便拍，跑起来，跳起来，飞起来，都可以，无定式与禁忌，衣冠楚楚地活蹦乱跳，一本正经地花天酒地，怎么随意怎么来，怎么高兴怎么来。在美国当时是柯达热，又便宜，又小巧，人手一台，全民因它痴和狂。柯达口号是，你只管按快门，剩下的我们来搞定，you press the we do the rest。一时间，商店助你装好胶卷，你只管拍，完后把相机寄走，人家帮冲印与卸卷装卷，再寄回相机，真真一个只管按快门。 在法国，它是拉蒂格现象。拉蒂格七岁开始，快乐为王，没有正经，胡拍乱拍偷拍抓拍一生，作品以数万计，拍表姐穿裙子跳下台阶是其经典，无忧无虑拍疯疯癫癫，有意无意拍尴尴尬尬，影响深远，美国现代艺术博物馆曾为它特展致意。 归纳美国和法国，都是表达开心，放下意义，我高兴，你放肆，我胡拍，你乱来。时代背景都是一战前，美国是镀金时代，法国是美好时代，社会融通，老百姓成天喜大普奔。标志动作是跳起来，弹簧主义，记下对抗重力的勇气以及随之而来的千万窘态，然后贻笑大方，然后嗤之以鼻，阅后即焚。 这种弹簧主义显然正在如画的风景里复活。年轻人像弹簧，老大妈像飞人，个个冲天，个个腾空，万千姿态一笑过，我以前特不感冒，看着不舒服，但现在想想，生活如牢，亚历山大，偶尔出得门来，心情想飞，兴高采烈，放纵搞笑，一跳卸心病，再跳卸重力，以此不负盛世与美景。这也是百年回光返照吧，美国柯达热，法国拉蒂格现象，正在这曼妙的山水间形成另一番风景。这大概叫“快照美学”。（2020年10月26日晚，纽约）

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