林容生：唯有心灵的自由和宁静，才能成就画面的超凡脱俗

发布时间：2025-03-19 12:09

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画语摘录

绘画的格调和境界，对应的是人的内心世界。若心乱神迷，无论获取多少声名利禄，皆难以看见人间生活的本象，难以领略自然风景中的意味。唯有心灵的自由和宁静，才能成就画面气息格局的超凡脱俗。

什么是好的笔墨，是一个无法量化的概念。古人常用一些诗意化的词语来形容的笔墨，比如「高山坠石」「力透纸背」等等，而这些标准都比较抽象，只可意会难以言传，需要我们自己在应用中去观察和体悟，形成对好的笔墨的认识和判断。而笔墨的气息，精神面貌往往体现了作者的性情和审美倾向。

结构从内容上看是对造型的认识和感觉，从形式上看是线条疏密和具体形态的空间关系。

造型不是简单的去重复对象的形态，而是用自己的感觉去处理对象。就是说你要决定把对象画成什么样子。

八大的山石用圆笔，苍浑而厚实。渐江的山石用方笔，俊峭而劲拨。他们笔墨的意趣和形态样子是不同的。

造型结构和笔墨方式都是会说话的，说的是绘画的语言。

不论是用笔还是造型，技巧不能用的太深太熟练，太深易巧，太熟练易俗，容易表面化而丧失了内在的笔墨趣味。

笔墨就是笔墨，好的笔墨不是去表现或描写任何事物，它本身就蕴含了自然和美妙的东西。

质朴自然的「拙」，看起来有一种像似＂不会画＂的状态，却有一种天真纯朴的意趣。

笔墨的价值不在于如何去表现对象，而在于它本身是有意味的，是可以阅读的和品味的。

一般说来，比较轻松的用笔有利于笔墨本身的创造性表现，同时也有利于在用笔的过程中获得快乐的体验。

线条的形状有刚有柔，有轻有重，但并非只是取决用笔时身体，手腕所用的力气，而是与行笔节奏和线条处理方式有关，和画家个性有关。

当我们把注意力放在笔墨形态之上的时候，山水的形象就转换成纯粹的笔墨本身一一它们往往是一种抽象的形式意味存在。比如皴法，一开始是为了表现某种山石的形态甚是质感这些客观物象特征，当我们离开这些客观的物象把它转换成为一种笔墨方式和用笔的节奏时，皴法就是一种以笔法呈现出来的抽象形式。（文/林容生）

▲清凉山庄

纸本重彩

180x96cm1999

▲微雨

绢本重彩

20x24cm1999

局部

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